结构素描
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顾名思义，结构素描指的是多统条、少明暗、多形体结构、少光影调子的素描语言形式。
结构素描的基本要素是点、线、面的选型语言，既要通过观察与分析掌握自然物象之规律，又要从形式美的角度体悟艺术规律。以线为主的艺术语言，自然与心智的碰撞创构出有意味的艺术形象。
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不同于国画白描和设计结构素描，它没有明确的专业指向性，是一种纯造型的训练。
它是狭义上的结构素描，而不是包括了国画白描和结构素描在内的广义的结构素描。结构素描中调子的运用是极为讲究的，它不受光的抑制，不受黑白的局限，仅仅抓住物象的主体部位使用。
结构素描的调子更具有主观性，是画家对自然物象认识、分析之后进行表现的主观感受。
结构素描用于研究对象的特征!
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对象的“织理”及其特征可以在直观中被把握，并且可以用线条(辅以少许调子)直接表现出来,不需要经过“分面”这样一种循序渐进的过程。
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在直观中需要能够区分“本质性”内容和“非本质性”内容，描绘的时候保留前者而舍弃后者。
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“本质性”内容包括形体的“团块”以及团块与“团块”之间的关系。
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面的结束和开始形成线条，因而“团块”之间的关系可以用线条来很好的表达。
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因而不存在独立的线条，每一根线条都有自己的归属度，或者归属于形体，或者归属于背景。
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线条有受光和背光之分，受光的线(也就是受光的消失的面)浅，而背光的线(也就是背光的消失的面)深。
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通过线条描绘团块的边界及团块之间的关系，一个个的团块组合成新的形体(比如手臂)，然后一个个形体组合成完整的人物形象。结构素描的塑造过程是从局部到整体推进的。
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不以对象为出发点的“处理”(比如画面虚实处理以及黑白灰处理)要尽量少。
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最终的目的是为了“回到对象本身”，撇开“分面”，撇开画面处理，是为了让对象本身“说话”。
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“回到对象本身”以后，对象的“织理”会被提示出来，它将给予画面一种真正的力度感，并且可以引向艺术创造的源头。