前传中，东方未明不是主角，主要讲的是谷月轩和荆棘两个人，在玄冥子的女徒弟卫紫绫的陪伴帮助下，解决天龙教和酆都这两大帮会的矛盾（前传中称之为法外三旬事件），并最终发现这些矛盾的幕后推手是辟邪宫的辟邪老人，从而还江湖安宁（而作为天意城成员的江天雄这个老阴B，彼时还叫般若，借此机会，假手谷月轩和荆棘灭掉了顶头上司辟邪老人，成功上位成为天意城主）的故事
这个版本有多种结局，其中，如果想要和本传衔接的比较好，则必须要在打辟邪老人的最终战中输掉，从而让卫紫绫给荆棘挡刀而死，荆棘因此失忆，彻底忘记了关于卫紫绫的一切，而且只是忘记了卫紫绫，别的都没忘，所以还记得曹萼华并对她有爱意（前传中荆棘见过曹萼华，解释了本传中，为什么华山派与逍遥谷山遥路远，荆棘作为一个常年在谷中修炼的人，在没有参加华山少年英雄会的情况下，却能结识曹萼华）
还有一种结局，是前传荆棘与谷月轩刚想出谷解决法外三旬事件，就铩羽而归（类似于本传中弱鸡侠这样的结局），这样也能直接与本传勉强衔接（但是卫紫绫之后去了哪里就不得而知了）
这些剧情的逻辑性、合理性姑且不提，关键在于，前传有一个彩蛋剧情是说，当年宫夕瑶被谷云飞杀死之后，玄冥子偷袭杀了谷云飞，而后又偷袭了东方曦，本传中，东方曦被偷袭就直接死了（从洛阳破庙中张强的话可以得知）。但前传剧情中，东方曦被玄冥子偷袭暗算之后并没有死，而是身受重伤，之后将宫夕瑶埋在了杜康村二十里外的坟墓中，然后并没有马上去找寻这个他们夫妻俩亲手托付出去的儿子东方未明，而是选择报复这个让他妻离子散的江湖，并自毁容貌，加入朝廷，成为锦衣卫指挥使，化名游进，目的就是为了借助朝廷的力量颠覆中原武林
前传剧情中，东方曦与谷月轩荆棘有过很多互动，东方曦也从本传中的正面形象，变得亦正亦邪，其形象定位非常类似于天龙八部中的萧远山（一开始是无辜的受害者，恪守向师父发的誓言不伤害汉人，但是在妻子被杀后彻底疯狂，而在得知真相后选择隐身少林寺，还为了让亲儿子与中原武林断绝关系，坑的亲儿子萧峰众叛亲离），在自己的行为被谷月轩和荆棘阻止之后，选择向朝廷自首，但在判决之后又独自逃走，回到杜康村想要祭奠妻子时，意外遇到长大的东方未明（接本传开场剧情，东方未明在杜康村听侠客宇宙的两位没什么暖用的观察者徐子易徐子骐扯关于小虾米的闲篇），心情激动，不料被江天雄偷袭，并命令雪妹补刀杀死了东方曦（可怜的雪妹在这里还又哭又吐，表示自己不愿意杀人）
这里的逻辑性其实也是有较大问题的，甚至还不如天龙八部说的通，在天龙八部中，萧远山之所以在跳崖没死的情况下不去立马找亲儿子萧峰，是因为萧峰是被玄慈一伙人带走的，在了解真相后秘密托付给了少室山旁边居住的乔三槐夫妇，且并没有告诉乔三槐他们全部的真相，所以萧远山在这个时间差之下，并没有立马探听出儿子的下落，甚至都难以断定自己从悬崖下把儿子抛上来后，儿子究竟有没有从刚杀他妻子部属的“南国大盗们”的手下活下来，而是在萧峰成名后才得知儿子的下落，是合理的。但是在侠客宇宙里，东方曦和宫夕瑶是把儿子托付给了以前救助过的一个妇女，说明东方曦是知道儿子的下落的，这种情况下，东方曦十几年只是想着复仇，却没有丝毫要找寻儿子的行为（从前传彩蛋这个剧情可以看出，东方曦遇到未明，纯粹是祭奠妻子时的偶遇），就显得不合情理了，因为他其实存在着无数机会可以探访儿子的下落
硬要解释的话，只能解释为，东方曦仇恨冲昏了头脑，所以选择性遗忘了自己的亲儿子，反倒迷恋上了向武林报复的感觉，但这个解释显然是站不住脚的，所以这些剧情都有待优化
雪妹在前传中虽然戏份不多，但作为本传的女主角，在前传中不止一次地补充了她的“黑暗的过去”，给人的震撼力远远大于本传
在本传中，尽管不止一次的提到雪妹的黑暗过去和身不由己的痛苦，以及对带着鬼面具的天意城主的恐惧（在洛阳地宫中触发剧情“势如破竹的勇气”，雪妹才算彻底放下心中的恐惧，这个剧情也丰满了雪妹的性格塑造，不愧是女主角待遇），但都是从雪妹台词中侧面反映的，其实反而没有特别明显的正面描述。相反，本传呈现出来的，多是雪妹以风公子的身份，经常打抱不平和见义勇为：洛阳佳丽大会中，雪妹会出手教训调戏妇女的流氓地痞；天龙教吃喝嫖赌围攻剧情中，提到雪妹也曾经出手阻止强抢民女的黑风寨贼众；更不要说无数个侧面剧情，比如闲逛森林的熊叫剧情中，本来雪妹答应毒，是要杀齐丽灭口的，但最后只是盘算着打昏齐丽而已；在酒馆杨云和书生为了酒道争得有些尴尬时，她还会出面打圆场；等等等等，数不胜数
而前传就不一样了，除了呼应本传中雪妹奉天意城主之命卧底到江府中的剧情之外，多个剧情，都是正面描述雪妹在江天雄这个孙子面前，深入灵魂的恐惧，比如江天雄戴上鬼面具，以天意城主身份命令雪妹去协助谷月轩他们一伙击败辟邪老人时，雪妹想要多问，江天雄直接一句话怼回去“本座需要你质疑我的命令吗？”，雪妹立刻不敢再多说；在江天雄袭击东方曦重伤之后，狂浪毒这三个孙子都是一副嗨皮雀跃的蠢模样，只有雪妹说的是“属下参见般若大人”，这些剧情，都增大了雪妹的悲剧性
说回来，正因为东方曦在前传变成了一个亦正亦邪的人物，所以他在与主角就要父子相认前的临门一脚时被偷袭而死，才显得格外悲剧，为什么？因为代入感。绝大多数人，其实都不会太认为自己是个完美无缺的人（这也为什么完美主义者总是少数，且会被认为幼稚的原因），人活半辈子，哪能没有污点？所以东方曦这个形象才格外的有现实投射感，就好比知道自己错了，本来要纠正错误的时候，发现一切都太迟了。试想，如果东方曦在前传中，是一个完美形象（比如类似于本传中的大师兄或者天王），或者是一个不可救药的纯粹的反派形象（比如类似于本传中的狂狼毒——这里又得插一句，我认为在本传中，大多数人物性格都具有两面性、复杂性，包括江天雄，但狂狼毒这三个孙子除外，是不可救药的彻彻底底的恶人），那么他的死反倒是没有那么大的悲剧感，恰恰因为他的复杂性，才给了人真实感
所以，这也是为什么很多人不愿意接受彩蛋剧情的原因之一
原因之二，在于上帝视角和角色视角的差异感，带来的失落感
这种感觉其实非常微妙，而且在我看来，其实很少有艺术类型能够圆满做到这种失落感，但是显然这里这个剧情做到了，被那么多人喊打喊杀不接受，就是最好的证明。上帝视角这个东西，在小说中，是通过旁白来达成的，特别是心理描写，因为心理活动是看不见的，所以作者几句用词造句，都能够直接导向读者的观念、对角色形象的树立，而角色视角，则是读者把自己代入到小说的某个角色，那么在这种情况下，你能看到的就只是其他人具体做的事情，而很难猜准别人在想什么，你也不能跨越时空的束缚，去了解一个你不可能了解的事情
说的简单一点，从角色视角的角度，我们先假设前传彩蛋的剧情是完全合理的，那么照理来说，其实主角东方未明并不知道亲爹东方曦是被雪妹补刀杀死的（尽管是被迫的），雪妹也不知道自己曾经亲手补刀杀死了堂姨夫兼老公公东方曦（所以本传中，她尽管很介意自己的过去，有很重的负罪感，但并没有曾经杀了丈夫的父亲的负罪感），别人（比如大师兄谷月轩、玄冥子等人）即使知道游进是东方曦，但是除了天意城主江天雄之外，应该也没人知道东方曦是被江天雄打成重伤，最终被儿媳妇补刀死的，所以，从角色视角的角度，只要这事江天雄烂在肚子里不说出来，未明和雪妹仍然可以毫无芥蒂、并不需要像洛阳破庙张强事件一样，再去化解一遍这个恩怨心结。换句话说，未明和雪妹至少可以舒服的做一对恩爱夫妻（或者做兄妹）
但是从上帝视角的角度，就完全不一样了，因为作为游戏参与者，我们是完全知道真相的，那么，我们的代入感就被强行抽离出来了，我们会扪心自问，虽然我们扮演的是主角东方未明的角色，但是我们毕竟不是一个真的角色，我们假设在知道真相的情况下，还能这么毫无芥蒂吗？这么想下去，思维就滑向了一个方向：我们终究不能成为东方未明，雪妹也只有东方未明这个角色（这个不知道真相的角色），才能拥有，我们说不定就与雪妹有缘无分、或者心存芥蒂了，这种“我终究成不了他”的失落感，才是导致大部分人十分反感这个剧情、认为编剧纯粹是来给我添堵的原因
从“你是我的天”到你是我的郎
以雪妹之前在杀手组织中，那种无条件接受命令的压抑生活而言，她有那种对主角爱到几乎百依百顺、至死不渝的爱情，固然属于合理，但是，真正爱雪妹的人，更希望的是她能得到自己的幸福，这与人类普遍都有的不甘于人生被支配的“自由”追求有关。说白了，成人在单位里，学生在学校里，都或多或少会遇到上司、教师、导师的支配，这也是雪妹剧情经历虽然脱离和平年代大多数人的生活，却仍然能引起共鸣的原因。
所以说，在天王线大地图中，雪妹与主角如胶似漆的关系，以及无数个吃醋彩蛋，才令人感到无比欣慰，特别是在杭州破庙剧情后，雪妹会当面问主角“你说过要做我的天，现在又要做我的地，你会不会太过贪心了？”，说明雪妹已经从五分带有敬畏仰视主角（也可以说，之前在雪妹眼中，主角是天意城主的一个替身，正所谓“你是我的天”，只不过是一个愿意关心她安危的天）的心态，变成了以平等的、十分的爱意、终于与主角平等相处的心态，也就是这段剧情过后，雪妹就没有再说过“你是我的天”这样的话了，所以这段剧情，细节处理的也相当到位
【当然，不是所有人都喜欢爱情中的平等心态，甚至很多抖s体质的人都喜欢女仆系、禁忌系的。不过我想说的是，我还是更喜欢爱情中的平等交流。至于sm系的，这些在AV里看看就好，现实中我不喜欢对象总是仰视我，因为要让她一直仰视，我会活得很累，我更喜欢一个不仰视我的优点（当然你非要仰视，我也不反对）但能包容我缺点的对象】