古龙什么时候被过誉了？
是有人要拿他去pk老舍沈从文了？还是完爆莫言碾压诺贝尔奖？还是说要他齐平四大名著？
被过誉的恐怕不是古龙吧。。。。
古龙的小说当然有不少缺憾，前期模仿金庸痕迹过重，从处女作苍穹神剑，大旗英雄传等，连古龙自己都承认《大旗英雄传》和《绝代双骄》是模仿了金庸的。。
「古龙的小说创作道路，不仅要“掐头”，而且要“去尾”。从1973年起，古龙开始走下坡路，创作力衰退，开始自己摹仿自己。」
「真正的古龙创作的黄金时期，是1969∼1984年，写出了一大批代表作。风格成熟，影响日益扩大，并开辟了武侠小说创作的新路子，是古龙小说创作的高峰阶段。」——陈墨《古龙及多情剑客无情剑》
古龙是一个划时代的武侠作家，他的“求新求变”，是前无古人的。他为武侠小说领域所作的贡献，无人可以替代，他在武侠小说领域里的成就，辉煌耀眼，不可抹杀，这一点，已是不争的事实。
下面说说古龙的无可替代之处。。。
「古龙创造了一种独特的叙事形式，即其小说的散文化、诗化的形式。」他的小说跳脱出传统的以繁琐的招式，铺陈的细节，细致的心理刻画为主的叙事方式，而是发挥出一种凝练，富有诗意的，留白写意的语言方式。（可对比金庸作品中人物行为细节，内心os从头到尾，杀光读者所有脑洞的写法。。）
古龙小说的经典片段有着散文诗一样，才气纵横，浑然天成的意境和美感，比如《多情剑客无情剑》的第一章，《欢乐英雄》的前三章。
（事实证明，一本小说有一个秒人的开头很重要。。。）
古龙的笔下的人物自由而浪漫，跳脱出沉重的历史框架和旧武侠体制的束缚，呈现出一种无拘无束的自由。他们大都不接受武功的归类，不参与拉帮结派，不加入任何陈腐秩序，以浪子式的独立做派游戏人间。。古龙的小说，既不完全属于现代，也不属于古代，他在这两者之间创造出了一个独一无二的时空，它只属于古龙自己。
看古龙的小说，不需要又太多的包袱。。。只需要一颗“与之共情”的心。
古龙的小说的侦探、悬疑，推理、神秘、言情…等等都只是它的载体和手段，他的孤独感，漂泊感和浪漫感，才是这些皮毛下的真正内容。。。
古龙的“烂笔”虽多，但其对生命内在激情的向往，对世俗随波逐流态度的批判，对平庸，麻木，无为的存在方式的反抗，对生命本体价值的暗示和象征，这些浪漫主义的成分，如“磷光”一般闪现在他的作品中。。。
这一部分，后来又被温瑞安所继承和发扬。
然后是人性。。。
对人性的探索是古龙小说的重要特色，古龙笔下的人性，“深而窄”，一度深入寂地。。这与他受西方文化的影响分不开。古龙把人文主义精神，对人格尊严，个性的关注和刻画显得慎重和严肃，十分契合现代精神。
古龙的“情怀”。
除了广为称道的友情以外，他还有一种赤子精神，一种热血，一种“自证式”的自我价值，不计后果不求回报，甚至不需要彼此熟识。。。这种感情既不是情侣之间生死相依，也不是朋友之间的两肋插刀，更不是亲人之间手足相连，但这种感情更无私，更纯粹，更包含一种无差别的悲悯。
“我只是喜欢看见你这种人好好的活着，因为像你这样的人，活在世上的已不多了。”——古龙《多情剑客无情剑》
古龙是一个真正意义上的江湖人，身在江湖写江湖。这一点，是最特别的，无人可比，也是别人学不来的，他经验来源于实践。。。“终其一生，他都只是在他的作品里描写他自己，而他写的如此出色，以至于我们通过他看到了整个世界。”
与金庸那种豁达通透，把诗境作为趣味的方式来赏玩的姿态不同，某种程度上说，古龙是为了“理想”而艺术的。。他和金庸各擅长专场，他超越了金庸却又不曾超越他。。。这是一个矛盾的说法，却似乎又并不矛盾。。。
是有人要拿他去pk老舍沈从文了？还是完爆莫言碾压诺贝尔奖？还是说要他齐平四大名著？
被过誉的恐怕不是古龙吧。。。。
古龙的小说当然有不少缺憾，前期模仿金庸痕迹过重，从处女作苍穹神剑，大旗英雄传等，连古龙自己都承认《大旗英雄传》和《绝代双骄》是模仿了金庸的。。
「古龙的小说创作道路，不仅要“掐头”，而且要“去尾”。从1973年起，古龙开始走下坡路，创作力衰退，开始自己摹仿自己。」
「真正的古龙创作的黄金时期，是1969∼1984年，写出了一大批代表作。风格成熟，影响日益扩大，并开辟了武侠小说创作的新路子，是古龙小说创作的高峰阶段。」——陈墨《古龙及多情剑客无情剑》
古龙是一个划时代的武侠作家，他的“求新求变”，是前无古人的。他为武侠小说领域所作的贡献，无人可以替代，他在武侠小说领域里的成就，辉煌耀眼，不可抹杀，这一点，已是不争的事实。
下面说说古龙的无可替代之处。。。
「古龙创造了一种独特的叙事形式，即其小说的散文化、诗化的形式。」他的小说跳脱出传统的以繁琐的招式，铺陈的细节，细致的心理刻画为主的叙事方式，而是发挥出一种凝练，富有诗意的，留白写意的语言方式。（可对比金庸作品中人物行为细节，内心os从头到尾，杀光读者所有脑洞的写法。。）
古龙小说的经典片段有着散文诗一样，才气纵横，浑然天成的意境和美感，比如《多情剑客无情剑》的第一章，《欢乐英雄》的前三章。
（事实证明，一本小说有一个秒人的开头很重要。。。）
古龙的笔下的人物自由而浪漫，跳脱出沉重的历史框架和旧武侠体制的束缚，呈现出一种无拘无束的自由。他们大都不接受武功的归类，不参与拉帮结派，不加入任何陈腐秩序，以浪子式的独立做派游戏人间。。古龙的小说，既不完全属于现代，也不属于古代，他在这两者之间创造出了一个独一无二的时空，它只属于古龙自己。
看古龙的小说，不需要又太多的包袱。。。只需要一颗“与之共情”的心。
古龙的小说的侦探、悬疑，推理、神秘、言情…等等都只是它的载体和手段，他的孤独感，漂泊感和浪漫感，才是这些皮毛下的真正内容。。。
古龙的“烂笔”虽多，但其对生命内在激情的向往，对世俗随波逐流态度的批判，对平庸，麻木，无为的存在方式的反抗，对生命本体价值的暗示和象征，这些浪漫主义的成分，如“磷光”一般闪现在他的作品中。。。
这一部分，后来又被温瑞安所继承和发扬。
然后是人性。。。
对人性的探索是古龙小说的重要特色，古龙笔下的人性，“深而窄”，一度深入寂地。。这与他受西方文化的影响分不开。古龙把人文主义精神，对人格尊严，个性的关注和刻画显得慎重和严肃，十分契合现代精神。
古龙的“情怀”。
除了广为称道的友情以外，他还有一种赤子精神，一种热血，一种“自证式”的自我价值，不计后果不求回报，甚至不需要彼此熟识。。。这种感情既不是情侣之间生死相依，也不是朋友之间的两肋插刀，更不是亲人之间手足相连，但这种感情更无私，更纯粹，更包含一种无差别的悲悯。
“我只是喜欢看见你这种人好好的活着，因为像你这样的人，活在世上的已不多了。”——古龙《多情剑客无情剑》
古龙是一个真正意义上的江湖人，身在江湖写江湖。这一点，是最特别的，无人可比，也是别人学不来的，他经验来源于实践。。。“终其一生，他都只是在他的作品里描写他自己，而他写的如此出色，以至于我们通过他看到了整个世界。”
与金庸那种豁达通透，把诗境作为趣味的方式来赏玩的姿态不同，某种程度上说，古龙是为了“理想”而艺术的。。他和金庸各擅长专场，他超越了金庸却又不曾超越他。。。这是一个矛盾的说法，却似乎又并不矛盾。。。
