2．窄韵：韵书中韵字少的韵，也称“强（qiǎnɡ）韵”。“平水韵”中的“微”“文”“删”“青”“蒸”“覃”“盐”等韵韵字较少，与它们相应的仄声韵韵字也较少。以韵字少的韵作诗押韵，受到韵字的限制较大，难度也就相应增加，如唐人韩愈的《赠张籍》一诗：
吾老著读书，余事不挂眼。有儿虽甚怜，教示不免简。君来好呼出，踉跄越门限。惧其无所知，见则先愧赧。昨因有缘事，上马插手版。留君住厅食，使立侍盘盏。薄暮归见君，迎我笑而莞。指渠相贺言，此是万金产。吾爱其风骨，粹美无可拣。试将诗义授，如以肉贯丳。开祛露毫末，自得高蹇嵼。我身蹈丘轲，爵位不早绾。固宜长有人，文章绍编刬。感荷君子德，怳若乘朽栈。召令吐所记，解摘了瑟。顾视窗壁间，亲戚竞觇。喜气排寒冬，逼耳鸣睍睆。如今更谁恨，便可耕灞浐。
此诗虽说是古体诗，但从押窄韵这一点来说颇有代表性。它押删韵的上声潸韵，以这种窄韵写作句数较多的古体诗，诗人就不得不煞费苦心动用僻字入韵。这首诗的韵脚上就出现了“丳”“嵼”“睆”等好几个冷僻罕用的字。

对月那无酒，登楼况有江。听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。
宋人欧阳修《六一诗话》中说唐人韩愈“得韵窄则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也”。
韩愈的《病中赠张十八》，是一首句数较多的古体诗，其诗如下：
中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。扶几导之言，曲节初。半途喜开凿，派别失大江。吾欲盈其气，不令见麾幢。牛羊满田野，解旆束空杠。倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。玄帷隔雪风，照炉钉明。夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。势侔高阳翁，坐约齐横降。连日挟所有，形躯顿胮肛。将归乃徐谓，子言得无哤。回军与角逐，斫树收穷庞。雌声吐款要，酒壶缀羊腔。君乃昆仑渠，籍乃岭头浝。譬如蚁蛭微，讵可陵崆。幸愿终赐之，斩拔枿与桩。从此识归处，东流水淙淙。
这首古体诗也押三江韵。按理说，江韵韵字中，如“江”“窗”“邦”“双”等字都是常用字，用于杜甫上面的五律中，因句数少，尚不觉其“险”；用在韩愈这首句数甚多的古体诗中，那几个常用字就不够用了，所以韩愈不得不起用冷僻生涩的“奇字”，这就不免有逞能或矫饰之嫌了。正如清人王夫之《姜斋诗话》卷下所说：“若韩退之（愈）以险韵、奇字、古句、方言矜其饾辏之巧，巧诚巧矣，而于心情兴会，一无所涉，适可为酒令而已。”
明王世贞《艺苑卮言》卷一说：“勿和（同“合”）韵，勿拈险韵，勿傍用韵，起句亦然……此诗家魔障，慎之慎之。”他所说的“起句”（即首句）不要“傍用韵”，即前已述及的首句用邻韵。他的这一要求实际上已是宋后的风尚。对于“险韵”，看来他是持否定态度的。明人谢榛《四溟诗话》卷四说：“九佳韵窄而险，虽五言造句亦难，况七言近体。押韵稳，措词工，而两不易得。自唐以来，罕有赋者。皮日休陆龟蒙《馆娃宫》之作，虽吊古得体，而无浑然气格，窘于难韵故尔。”其所举皮陆二人诗作如下：
皮日休《馆娃宫怀古》：
艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖。弩台雨坏逢金镞，香径泥消露玉钗。砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀。
陆龟蒙《奉和袭美馆娃宫怀古次韵》：
镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑佩应和愧色埋。赖有伍员骚思少，吴王才免似荆怀。

其实，一些诗家并非一味反对用险韵，只是认为不必专为逞能斗巧而为之。因此，险韵也并非不可用，关键在于韵字是否用得贴切、自然而不生涩。如清人邵瑸《芙蓉》：
曾从楚客赋兰茳，喜见风翻赤玉幢。欲采名花遗良友，还凭远梦落秋江。盘承雨露珠无算，茎并鸳鸯蒂自双。此日仙城谁作主？凝目遥望凭红窗。
“茳”即茳蓠，香草名，古代诗文中较为常见。沈德潜在《清诗别裁集》卷十中说：“押三江韵，中不著一客气（义为‘虚矫’）字，便是到家。”
“险韵”有时也用来指以僻字、生涩字入韵。明人谢榛《四溟诗话》卷四说：“诗用难韵，起自六朝……韩昌黎（愈）、柳子厚（宗元）长篇联句，字难韵险，然夸多斗靡，或不可解，拘于险韵，无乃庾（信）、沈（约）启之邪？ ”如韩愈与孟郊有名的《城南联句》，用的是宽韵中的庚韵，但由于诗篇太长，韵字太多，不得不起用不少生僻字。
4．哑韵：指发声时开口度小的韵。元人范德机《木天禁语∙音节》中说：“押韵不可用哑韵，如五支二十四盐哑韵也。”盐韵中古收[–m]，属于“闭口韵”；支韵中古主要元音可能为[e]，开口度也比较小。由此看来，这主要是针对用于合乐歌唱的诗而言的，因为这种韵不易唱出高亢响亮的音节，明代南曲中还以用闭口韵为禁例。至于写来给人看的诗，则大可不必受此限制。例如支韵，属韵字甚多的宽韵，使用此韵的诗很多。至于以盐韵入韵的诗，下面就要举到。

5．尖叉：也属于险韵的一种，指诗中用冷僻的、不易构成诗意的字入韵。由于宋人苏轼《雪后北台书壁》二首和《谢人见和前篇》二首以不易构成诗意词语的“尖”“叉”二字入韵，后人就把这种险韵诗称为“尖叉”。下面我们各录一首：
《雪后北台书壁》之一：
黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。
“马耳”是山名，山有二石并立，形似马耳，在山东诸城县西南。此诗用窄韵盐韵，更主要的是“尖”字俗而不易进入韵脚。
《谢人见和前篇》之二：
九陌凄风战齿牙，银杯逐马带随车。也知不作坚牢玉，无奈能开顷刻花。得酒强欢愁底事，闭门高卧定谁家？台前日暖君须爱，冰下寒鱼渐可叉。
“叉”字属麻韵，虽非窄韵，但也不易构成有诗意的词语。苏轼的“尖叉”诗算是用得成功的。当时有的诗人（如王安石）还有多首和诗，亦以“尖”“叉”二字入韵。