解放前，电台的文艺节目，基本上属于直播，节目内容不外乎京剧唱片、地方戏唱片、音乐唱片，而占时间最长的，还是曲艺，包括鼓曲、相声、评书、长篇鼓书等。在相声播音中，常宝堃、赵佩如二位老师的段子，尤其拥有大量听众，他们的广告客户当然也相当多，他们在电台的收入比其他演员最少也要高出一倍，甚至数倍。这情况，苏文茂先生也和我提到过，就因为他们的收听率高，商家由此获利多多，那报酬当然也就高了。
这种局面在解放初期基本没有什么大的变化。大概是在1950年，常、赵二位在直播中跟听众说：“明天我们哥儿俩歇一天，给您换换耳音。裘盛戎正在天津演出，明天请他到电台给您唱一出《打龙袍》，他的包公。那么李太后呢？由老旦名票姜先生担任。”
这位姜先生和老旦名家李多奎先生关系不错，喜欢老旦，嗓子也挺好，其实，人家是医药业人士，当时赫赫有名的“大学眼药”就是由他经营的。
而裘先生和常、赵二位也是多年挚友。解放初，裘先生开始“挑班儿”，他每到天津演出，常、赵二位总会在电台广播中向听众介绍，说裘先生的艺术如何好，连班儿中主要配角也经常提一提，著名小生储金鹏的绰号“印度小生”（因储先生皮肤很黑，故有此名），我就是从常、赵二位口中得知。
那会儿，我几乎每天都听常、赵二位的相声，我也喜听京剧，得到这个信息，转天我早早就坐到收音机前，准备聆听这出《打龙袍》。
时间一到，赵佩如先生说话了：“昨儿个我跟各位报告，说今天请盛戎和姜先生来一出《打龙袍》，可是今天姜先生有点儿要紧的事情，实在来不了啦，太对不住您了，可是盛戎来了，各位场面（乐队）先生也来了，这怎么办呢？咱请盛戎给您来段儿《牧虎关》，他的高旺（剧中主角）和金三爷（名净金少山）各有特色，咱还不能把盛戎累着，他今儿晚上还有戏呢！真要把他累着，我跟弟妹（指裘先生夫人）也没法交待，总得叫他缓缓气儿，所以我呢，给他配演个高来（剧中配角，丑行应工）。得给您声明一下，您可别拿人家唱小花脸的各位的水平要求我，我就是娶媳妇打幡儿——凑热闹。我尽心竭力地伺候您，您包涵着听。”说毕，这出《牧虎关》就开唱了。
裘先生的唱当然相当好。而赵先生的小花脸也唱得中规中矩，我心中暗想，一位捧、逗俱佳的相声名家，居然京剧丑行也唱得这样好。二十几年后，上个世纪70年代初，我到赵先生家中探望，闲谈中提及此事。先生微微一笑，说：“相声和丑行表演是比较接近的，这两行的人，在表演上经常相互借鉴，马富禄先生（京剧名丑）就吸收了不少的相声养分，所以他的‘包袱’抖得很响，我对丑行有所偏爱，也跟人家学了不少东西。”
确实是这样，我本人就听了不少次赵先生在京剧中的丑行表演，如《法门寺》中的贾桂，《钓金龟》中的张义，《探母》中的国舅，先生演得非常到位。