六、《宇宙泰山》≠《哆啦A梦》
《哆啦A梦》这部作品的发展历程远远比一部虚构的《宇宙泰山》更加漫长而复杂,经过了51年的不断变革,《哆啦A梦》动画的面貌早已不再是我们熟悉的那个模样,不断会有人觉得《哆啦A梦》不再属于他们心中的样子。另外,在裸露的人性之下,现实社会的网络环境本身并不友好,即使没有《哆啦A梦》,跟风、厚古薄今、高下立判、党同伐异等现象也会时常存在。
事实上,国内《哆啦A梦》粉丝群体中出现的一些现象,在其它动漫作品的粉丝群体中也并不罕见。几乎任何一部长篇动漫作品的粉丝群体都会产生一种难以动摇的“丧情绪”,因为这些作品几乎全部先后经历过巅峰期和低谷期。《火影忍者》、《海贼王》、《名侦探柯南》、《奥特曼》、《宝可梦》……很多经典的长篇动漫系列,曾经被人们送上了神坛,也曾经被人们从神坛推下,然后陷入无尽的争议之中。然而,无论经历多少大起大落,这些作品仍然存在,并且仍然在为我们带来新的可能性,对于《哆啦A梦》这部跨越了半个世纪的作品来说也是如此。只不过,无论是大雄身边的朋友还是现实世界中的我们,往往没有“陪着自己喜欢的事物走过低谷”的决心,或许我们仅仅喜欢某个事物光鲜亮丽的样子,而不是这个事物本身。
在其它动漫作品的粉丝群体中,一位朋友曾经对笔者说过:“倘若因为曾经在某处跌倒,就断言未来会掉进一样的坑;倘若向某个方向的发展遇到了阻力,就‘警告’尽快掉头;倘若因为经历过低谷,就对希望的萌芽变得麻木,对乍现的瑕疵过度敏感,对未知总是报以最坏的打算……的确,这比无视问题一味吹捧更加理智,然而是否理智过了头?”“爱之深,责之切”是人之常情,然而有的时候,我们责着责着,已经忘记了自己的初衷是“爱”,变得只是为了满足自己的私欲。
即使“丧情绪”在不同动漫作品的粉丝群体中非常普遍,笔者还是希望《哆啦A梦》粉丝群体的我们可以少一些偏见,多一些接纳;少一些刁钻,多一些欣赏;少一些“药丸”,多一些信心。在对作品提出意见和建议之前,我们是不是换一个角度思考——重置动画作品和原创动画作品有着同样重要的意义,重置动画作品有着把藤子老师的原作传达给新一代孩子的重要使命;现在的原创动画作品确实不具备与藤子老师的原作相当的广度和现实性,然而这并不代表它们就是幼稚并且没有内涵的,而且不同时期的作品有不同时期的特点,特点并不应该被简单地概括成缺点,一味地用过去否定现在与否定我们的时代无异;使用藤子老师的原作与近年才刚刚发展起来的原创动画电影比较,然后否定原创动画电影的突破和进步,本身就是不公平的……在这个基础上,我们再去讨论一部作品在节奏、画面、剧情等方面有什么可以改进的地方,不仅可以让人们对作品有更加全面的了解,还可以改善很多国内网友对《哆啦A梦》动画的刻板印象。
2017年开始的新体制TV动画相当于水田版《哆啦A梦》TV动画的一次软重启,重启的根本原因是水田版TV动画的质量自2015年开始迎来了巨大的下滑。新体制TV动画采取了“最大限度还原漫画原作”的创作思路,与早期水田版TV动画天马行空的改编方式截然不同,这种创作思路实际上与大山版TV动画早期的创作思路非常类似。
相对于早期水田版TV动画而言,新体制TV动画整体的创新性与趣味性有所减少,原创剧本的数量也有所减少,这是由创作思路的根本差异决定的,并非由于编剧水平的降低。这种创作思路虽然降低了作品的创新性与趣味性,但是也保证了整体作品质量的底线,并且在一定程度上保证了水田版《哆啦A梦》TV动画创作路线的稳定。
另外,随着近年TV动画不再停播以及动画电影制作成本的不断增加,《哆啦A梦》TV动画的制作资源变得更加紧张,经常会出现重播的情况,作品的作画质量、剧情质量也会受到一定的影响,这种客观情况是短期内无法改变的。不过我们应该知道的是,由于单集作画导演的不同,不同短篇作品的画风与作画质量会有一定程度的差异,然而新体制TV动画的画风整体上与改版前TV动画的画风仍然是一致的,并没有改变以丸山宏一为总作画导演而确定下来的水田版动画主流风格画风。“改版之后水田版TV动画画风变得低龄化”的说法是不恰当的。
总的来说,新体制《哆啦A梦》TV动画与改版前水田版《哆啦A梦》TV动画的差异,更多是由创作思路的根本不同导致的风格差异,不能简单地用“哪个好”与“哪个不好”来评价。
至于动画电影,很多国内网友普遍保持的一种观点是:从《南极冰冰凉大冒险》开始的《哆啦A梦》动画电影没有以前的动画电影好看,并且很幼稚、没有深度,尤其是在与《新铁人兵团》、《新魔界大冒险》、《猫狗时空传》等经典作品相比较的时候。事实上,在评价近年的动画电影之前,我们应该把“原作”与“原创”区分看待。单独观察水田版原创动画电影的发展历程,我们应该发现,《南极冰冰凉大冒险》实际上是水田版原创动画电影步入上坡路的转折点。
2008年,水田版原创动画电影处女座《绿巨人传》由于严重的剧情崩坏遭受了大量批评,惨淡的反响直接导致了导演渡边步的离职。不过更严重的结果是,从《绿巨人传》的失败开始,水田版原创动画电影渐渐偏离了藤子老师的超长篇漫画原作所秉持的“冒险”要素以及“一点点的不可思议(SF)”要素,即使是2013年于日本本土和国内广受好评的《秘密道具博物馆》也不例外。除了《秘密道具博物馆》之外,水田版前期的另外四部原创动画电影《绿巨人传》、《人鱼大海战》、《奇迹之岛》、《宇宙英雄记》的反响均是非常惨淡,四者在日本雅虎网站评分是至今为止50部《哆啦A梦》动画电影的倒数前四。
藤子老师去世之后,大山版原创动画电影也曾经在初期面临很多挑战,其在后期之所以能出现《猫狗时空传》这样足以与原作媲美的原创动画电影,有一个很重要的原因是:藤子老师去世后的大山版原创动画电影一直保持着固定的主创阵容(芝山努导演与岸间信明编剧),连续多年的尝试和磨练让他们的经验愈加丰富。而水田版动画电影的制作周期早已远远超过一年,无法保持固定的主创阵容,因此水田版《哆啦A梦》动画电影确实比大山版《哆啦A梦》动画电影质量更不稳定,这是无法避免的正常情况。
也就是说,在2017年之前,“原创”实际上始终是水田版动画电影的一大短板,这种处境在2017年迎来了久违的转变。2017年的原创动画电影《南极冰冰凉大冒险》将偏离十年的水田版原创动画电影创作思路拉回了正轨,重新秉持了“冒险”要素以及“SF”要素:电影对于悬疑氛围的刻画以及神秘地带的描写非常到位,并且融合了大量的科幻要素。《南极冰冰凉大冒险》于日本上映后,这些“硬核元素”在国外的网络平台掀起了极大的讨论热度。《南极冰冰凉大冒险》甚至获得了2017年“推特趋势大奖”年度电影第一名。
虽然这部作品与藤子老师的原作相比仍然相形见绌,在人物刻画、代入感等方面仍然存在很多不足,并且作品风格亦与前期的水田版电影风格截然不同,但是《南极冰冰凉大冒险》仍然瑕不掩瑜,是一部实现了大胆突破的佳作。
《南极冰冰凉大冒险》开启了水田版原创电影的全新时期,因此我们才看见了《金银岛》、《月球探险记》和《新恐龙》,这些作品在日本本土的反响更加热烈:由《你的名字》制片人川村元气编剧的《金银岛》,凭借大量的致敬要素,冲上了《哆啦A梦》动画电影日本票房排名榜首,刷新了水田版原创动画电影雅虎评分的最高记录;由直木奖获得者,日本著名小说家辻村深月编剧的《月球探险记》,将藤子老师原作的韵味发挥到了极致;50周年纪念作品《新恐龙》实现了一次致敬与创新的绝佳结合,刷新了同名小说销量的记录……这些作品仍然有很多不完美,但同时也包含着各自的创新和突破,并且试图向我们传达诸如“真正的宝物”、“想象力的力量”以及“生命进化的赞颂”等等更加深刻的内容,与《宇宙英雄记》及之前的水田版原创动画电影有着截然不同的面貌。
所以,虽然近年的《哆啦A梦》动画电影仍然不及藤子老师的原作,然而因此本着个人喜好与童年滤镜,全盘否定这些作品不容忽视的亮点和进步,并且打上“低龄化”、“没有内核”等等的标签,是不是并不恰当?
根据《宇宙泰山》的故事可以看出,《宇宙泰山》剧组本身很想让作品的质量变得更好。一位《哆啦A梦》粉丝说过:“我相信制作组对《哆啦A梦》的爱比我们对《哆啦A梦》的爱更深。”还有一位《哆啦A梦》粉丝说过:“毕竟不是每个人都是藤子·F·不二雄,但是水田版动画仍然在向前走,磕磕绊绊不服输地向前走。”《哆啦A梦》像《宇宙泰山》一样充满了坎坷,但是《哆啦A梦》≠《宇宙泰山》,藤子老师没有被超越,但是正在被不断接近。