作为泰勒丝最优秀的专辑，全新的 Red (Taylor's Version) 有 30 首歌曲 —— 熟悉的原 16 首和令人耳目一新的加曲
首先，咱们先聊聊后面的加曲，新的 10 分钟 All Too Well 绝对超出期望值。Taylor Swift 将自己的杰作解构，撕碎，重制。就像歌词里写的一样 :“tears it all up, breaks it like a promise, shreds her tapestry.” 元素被重新融合，成就了一部长度翻倍，疯狂且激动人心的心碎恋爱史诗。她在歌曲里唱道:"F*ck the patriarchy (父权制)." 泰勒丝为我们呈现了更多细节：也就是 Jake 被拉去见霉爸并缺席她 21 岁生日派对的故事。她的职业生涯巅峰之作更加闪耀，不过 “you’re not fine at all.”
*这句双关我就不翻译了*
人们自打泰勒丝宣布将发行 Red (Taylor's Version) 以来就一直被吊着胃口。她总能做出哪些人们认为不可能的事情，因此在新的 Red TV 中她的想法更加疯狂，更宏大，更闪耀，更深邃，更加 “casually cruel”. 这是她雄心勃勃的超级流行宣言的终极版本。

Red 重录版是她继 Fearless 后的第二张重录作品。尽管说她正处于音乐创作的巅峰期，毕竟她去年一把子发了民俗姐妹。这种规模的专辑宣发是我们闻所未闻的。这是一次飞跃，来自那个发明 “永不低头 (Never looking down)” 理论的女孩*。
*这里感觉怎么翻都很奇怪就只好直译*
All Too Well 的完整版本是泰勒丝的令人惊叹的创作功力最佳写照，这份删减之前的草稿现在在 Jack Antonoff 的录音室里重获新生。每一个细节都是如此的触动人心。她来到了记忆的深处，用最野蛮的方式发泄她内心的悲伤和愤恨，以至于整首歌听起来不像是分手信 (原文是 Dear John，我不确定他指的是分手信本身还是在 neta 有屁) 而像是 “I WIll Always Love You”. 泰勒丝还调侃了一下她与 Jake 的年龄差： “I’ll get older, but your lovers stay my age” 我也会变老，但是你心里的爱人永远是老娘这么大的小女孩。她引用了莎士比亚的名作 All’s Well That Ends Well，比 Lover 还要早七年。

某人缺席她的生日会的事情在 “The Moment I Knew” 和 "Happiness" 也提到过，不过在 All Too Well 完整版中，她引用了父亲的话，或者说是霉爸补了一刀 “it’s supposed to be fun, turning 21”. 你可能以为唱到这里泰勒丝会给你一分钟来缓一下。但是她选择毫不留情的奋勇向前，在歌曲的最后，她反问道：“Did the twin flame bruise paint you blue? Just between us, did the love affair maim you too?”
很难想象她拖了九年才发布这首完整版，但同时它的存在也令人难以置信。All Too Well 是 Red 重录版最完美的终章。重录专辑的 30 首歌曲 ——无论是老面孔还是新朋友均得到了重新制作，添加了更多别出心裁的巧思。重录作品的时长刚好是 131 分钟。如果你认为这是个巧合的话，麻烦接着读下去。
在民俗姐妹横空出世之前，姨妈是公认的泰勒丝最佳专辑。(或者 Top 3？不说了，要不又要撕起来了) 她不只证明了自己是当代最伟大的词曲作者，而且是历史上最伟大的音乐人之一。尽管 Red 并非她的第一部巨作，但是 “霉国” 正是从此刻才建立起来的：在这个国度，每条被人遗忘的围巾都像一颗滴答作响的定时炸弹，可能过了几年才会被人们发掘出来，闪闪发光。

支持

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Red 重录版最大的挑战是如何改进已经几乎无法改进的原作。你可能会觉得曲序安排的不太合理，比如你可以把摇滚风的 "Holy Ground" 安排在 "State of Grace" 后面。顺带一提，Red Tour 的曲序就是这样的。但是这样未免有些吹毛求疵，毕竟 Red 实在是太优秀了。像 “I Almost Do” 或 “Sad Beautiful Tragic” 这样被遗忘的宝石可以成为别人职业生涯的最佳作品，但在这里还有更好的歌曲。(顺便一提，Sad Beautiful Tragic 她从来没唱过，但不少人会为这首所折服)
和 Fearless 重录一样，她的成年嗓音为这些歌曲增添了新的力量，尤其是像 "Come Back…Be Here" 和 "The Moment I Knew" 这种旋律更深沉的歌曲。听到演唱 “Cornelia Street” 和 “Coney Island” 的 New Taylor 回来唱 “Holy Ground” 的感觉很奇妙。而听到她用 30 多岁的声音重新开始 “Begin Again” 则令人感到心酸。这首歌谣以脆弱的，乐观的基调作为专辑的结尾，仿佛她看到了隧道尽头冰箱里的灯光。在 “We Are Never Ever Getting Back Together” 中，她咆哮着说 “Trust me”，大概是因为她又听了 9 年男人们 “相信我” 的小把戏。

支技

与 Phoebe Bridgers 的二重唱 “Nothing New” 是大家最期待的加曲。这是一首关于成长的歌曲：“一个人怎么能在 18 岁时无所不知，却又在 22 岁时一无所知?” 这是一个他们很熟悉的故事——“人们喜欢一个天真的少女”——他们都能联想到歌词中在房间哭泣的内容。这首是 Aaron Dessner 的作品，配乐主要是他的原声吉他和 Bryce 的管弦乐。(想要 Aaron 制作的 Taylor Swift & Phoebe Bridgers 合作专，立刻安排上)
泰勒丝亲自演唱的 “Better Man” 和 “Babe” 也得以重见天日，这是她赠送给其他艺人的乡村热门歌曲。 “Babe” 是 2018 年 Sugarland 的热门歌曲，“Better Man” 是 2016 年 Little Big Town 的热门歌曲，两者都在泰勒丝的歌声中得到了重生。(Aaron 制作了 “Better Man”，而 Jack 负责 “Babe”，这 tm 是用抛硬币决定的？) “Message in a Bottle” 是她与 Max Martin & Shellback 初次见面时写下的流行舞曲。而更加活泼的 “The Very First Night” 听起来就像 “Come Back…Be Here”，是一段坐飞机旅行的摇滚明星罗曼史。

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