提要：
本文严格地科学地论证了白话诗的节奏为一字和二字平仄音节，为白话诗理的最前沿。
目录：
一、本位音节
二、平仄诗位
三、平仄理性
四、诗歌节奏
五、节奏模式
六、主旋律

第一章 本位音节
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统计100首现代歌曲，发现歌词音节主要有两种：一字节和二字节，占95%；三字节较少见。统计观点：一字节、二字节为现代歌词的本位音节。
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鲁冰花［选］ （1＝D 4／4）
666 36 4324 3 ｜ 112 35 64 3 ｜ 666 16 553 553 ｜
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这首歌以四分音符为一拍，每小节四拍，按强-弱-次强-弱节奏。它的第1小节附歌词摘示如下：
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666-----天上的---强
36-------星星-------弱
4324---不说---次强
3---------话-----------弱
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1、“星星”、“不说”为二字节，“话”为一字节。这两种音节约占歌谱的95%。
2、“天上的”为三字节。此种音节较少见，仅一些西洋调式中稀有，且多是“的”、“地”、“得”等轻声词缀儿，约占歌谱的不到5%。
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唐诗宋词皆歌词。统计各种词牌，发现也只有单平仄和双平仄两种音节。
如：
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中仄｜平平｜中仄｜平（韵）
流到｜瓜州｜古渡｜口
中平｜中仄｜平（韵）。
吴山｜点点｜愁
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与宋词相似，唐诗大多也是单平仄和双平仄音节，但有一种变格，如：
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平平平｜仄仄
离离原｜上草
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问：
这里的平平平是三字音节吗？
答：
不是。
说：
按“一三五不论，二四六分明”，第一字其实可平可仄。只是五绝太短，不许为仄而已。因此它仅为一种变格，其音节实为：
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平（仄）｜平平｜仄仄
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综上所述，可以推定，不论古诗词或白话歌词，其音节只有两种：
（1）一字音节。
（2）二字音节。
既然如此，我们即可判定白话诗的本位音节。
即：
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□ □□ □ □□ □□ □
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音节理论具有推陈出新之义，它不仅将古诗词音节和白话诗音节合而为一，还为白话诗的音律化提出了科学的依据。

第二章 平仄诗位
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诗节奏不仅涉及音节，还涉及节拍。现代乐谱有两种强弱节拍：
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1、强弱式。
2、强弱弱式。
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古诗一般采用前者，即强弱式，并将其改造为仄平诗位。仄平是与乐谱的强拍弱拍相应的一种歌词诗位，故名平仄诗位。
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论证：
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1、同声相应。
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（1）节拍律：
强强 弱弱｜强强 弱弱｜强强 弱弱｜……。
（2）音节律：
仄仄 平平｜仄仄 平平｜仄仄 平平｜……。
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解：
按音乐的“同声相应”原理，设定仄平诗位以应强弱节拍。仄仄平平，强强弱弱，同声故相应。
例：
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32 56｜1321 516｜
强强弱弱｜
仄仄平平｜
月下清风｜
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说：
歌词（诗）的强拍只能是2个字“月下”（仄仄），但乐谱的强拍既可以是2个音32，也可以是4个音1321。只不过，32与1321的时值是相等的。
同理，歌词（诗）的弱拍也只能是2个字“清风”（平平），但乐谱的弱拍既可以是2个音56，也可以是3个音516。只不过，56与516的时值是相等的。
既然它们的时值相等，那么，1321 516虽可以读作“强强强强 弱弱弱”，却与读“强强 弱弱”同效。即与“仄仄 平平”相应了。
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2、和声相谐。
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虽然节拍律和音节律的形式相同。但诗（歌词）音节的仄仄平平与乐谱节拍的强强弱弱并非一一对应，此又为何理呢？
例：
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强强弱弱｜强强弱弱｜…
23 56｜12 35｜56 12｜
大…雁……南………飞
仄…仄……平………平
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说：
“大雁南飞”虽合仄仄平平，却与歌谱的强强弱弱并未一一对应。若能一一对应，则“大雁南飞”只能在第1节以内，只能对应23 56，但“大雁南飞”却占了3节，对应了12个音。
此现象可由音乐的“和声”原理解答。所谓和声，是两个以上的音同时吟奏。如琴与鼓同奏。主乐器琴音很密，而伴奏的鼓点却时疏时密。琴音与鼓点并非一一对应。然而听起来却很和美，为何？此为和声相谐所致。同理，琴奏的乐音很密，而歌词却时疏时密，歌词犹如鼓点，亦能与乐音和谐共美。
能否和谐的机制是“同声相应”。当乐音按“强强弱弱”弹奏时，歌词亦按“仄仄平平”唱出，如此才能和声相谐，和谐共美。所谓“同声相应”，惟“同声”，才能“相应”；若不“同声”，则不能“相应”矣。
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文摘：
同声相应，同气相求。—《周易》
和，相应也。—《说文》
和，谐也。—《广雅》
音声相和。—《老子》
和，乐之本也。—《吕氏春秋》。
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一些流行歌曲，制成轻音乐（纯音乐）时，听着非常优美。一旦配歌时，就不好听了，仿佛被大打折扣了。原因何在？原因正在于歌词（诗）不合仄仄平平的音节律，无法同声相应，难以和声相谐，做不到和谐共美。此为自由体诗的致命弱点，也是再一次新诗革命的契机。
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有人考证宋词是古代的燕乐。燕乐即宴乐，即流行歌曲。但宋词是合乎平仄的。宋词虽为燕乐，却因合乎平仄而流芳百世。

第三章 平仄理性
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已论证了诗的音节与节拍。但平仄本身是否科学合理呢？写诗可否不要平仄？那么，何谓平仄？
现代汉语有四声：
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阴平（ī）
阳平（í）
上声（ǐ）
去声（ì）
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平声=阴平＋阳平
仄声=上声＋去声
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古汉语的四声及平仄与现代汉语有所不同。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。入声在现代汉语中消散了，分散于上声与去声之中。
前文讲了，歌词（诗）的音节仄平是与乐谱的节拍强弱相应的。既然如此，假设写诗时不究平仄，因四声强弱各不相同，一首诗总体而言，不也有抑扬顿挫的诗感吗？
这种说法虽有理，但不可取。
理由：
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（1）如一首诗不讲平仄，虽然四声乱连也有一点儿微弱的抑扬顿挫感，但太乱了，无法形成鲜明的灵动的节奏。打个比方，五音乱弹亦好听，但终不能成曲。四声乱连，五音乱弹，尚无法制山歌俚调，况于雅诗乐歌乎！
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（2）四声乱连不仅不能形成复沓的节奏感，亦不能形成婉转的旋律感。旋律为相似音组的多次复奏。这是一种鲜明的、自始至终、美的律动。这是四声相混根本无法达到的曼妙境界。
假设非要以四声创旋律，则没有平仄那么简易了。
例：
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1-2-3-1-2-3-4-1-2-3
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说：
1声（阴平），2声（阳平），3声（上声），4声（去声），若按上面数列相配，也有很强的旋律感，但写成诗就难了。
可见，绕来绕去，还是平仄最简易。说白了，写诗与绣花一样，本非粗人干的活。不吃一丁苦，焉有甘甜来。世上哪有唾手可得的货呢？
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（3）任由四声相混，将难以形成前述的一字音节和二字音节，即不合音律。因不合音律，唱歌将不能流畅，将难以优美。而“平平仄仄”却恰到好处。
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可见，简易的仄仄平平，居然与音乐相得益彰，如夫妇，如琴瑟，如龙飞凤舞，水乳交融，美妙绝伦。音乐是一门科学。诗音节、诗平仄、诗节拍能入于音乐学，则其诗学理论亦是科学的。

第四章、诗歌节奏
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（1）节奏的定义。
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一字音节和二字音节是诗歌的本位音节，平仄是诗歌的本位节拍。本位音节和本位节拍形成诗歌的节奏。
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诗节奏=一字节+二字节+平仄
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诗节奏是研究歌词而形成的，是诗歌对音乐节奏的适应。但诗节奏一旦形成，其好处却大大超出音乐性。
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（2）诗节奏的优点：
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1、令咏读顺口，为诗节奏的最低目标。
如：白日依山尽…白日靠树尽
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2、令歌曲动听，为诗节奏的最高目标。
一些流行歌曲很难听，归根结底是歌词太劣（音乐不至于难听吧）。诗节奏理论必将生发一场音乐革命，对中国的声乐和流行音乐作极大的改观。（古代的流行歌曲即燕乐，从来没听说有难听的，连皇帝都会迷醉，不能自拔。）
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3、令感情激增。
如很多人唱着唱着，或吟着吟着，就热泪盈眶，泪流满面。
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4、令人迷醉。
即使不奏乐，清唱，很多人也会唱上瘾。而诗人被诗迷得失魂落魄者比比皆是。是诗的意境吗？不是，因为很多时候会得味忘词。所谓诗歌感染力可能即此吧。
白话新诗无节奏者多有之，但诗人脑子自成节奏。好比厨师做的菜和自个儿做的菜，都好吃。（但别人会认为你做的好吃吗？）
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5、令诗味更浓。
如：野火烧不尽，春风吹又生…野火是烧不尽草的，根儿明年春天还会生。（显然，古诗句比白话诗句的诗味更浓）
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（3）增强诗节奏之法。
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月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船
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平仄为节奏之本，无平仄节奏不固。平仄之法：“一三五不论，二四六分明”。但一首诗若仅做到“二四六分明”，其节奏感仍不是很强。
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张继《枫桥夜泊》为古诗音律派的千古名篇，今以此为例，讲增强白话诗节奏感的诸要素：
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1、严平仄。
对于“仄仄平平仄仄平”，唐诗有“一三五不论，二四六分明”之法。但为了赠强节奏感，故意令“一三五不论”最少，则其节奏铿锵有力。古人尤工于此。本诗有：月落乌啼、江枫、愁眠、姑苏、寒山、夜半钟声。
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2、多韵。
①密尾韵。②句中韵。③增韵。古今中外的名诗无不精炼于此，有之朗朗上口。本诗
句尾韵：天、眠、船，占四分之三，为密韵。
句中韵：满、寒、山、半。
增韵：霜、江；乌、姑、苏；城、声。
.
3、双声叠韵。
其节奏感清脆悦耳。本诗：满天、姑苏、寒山、钟声。
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4、旋律。
简言之，旋律为相似性复奏。节奏本身即一种旋律。节奏感与旋律感相辅相成。字、词、句、段、意都能形成旋律（请参阅《诗的各种旋律》）。本诗：月落-乌啼，江枫-渔火。

第四章、诗歌节奏
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（1）节奏的定义。
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一字音节和二字音节是诗歌的本位音节，平仄是诗歌的本位节拍。本位音节和本位节拍形成诗歌的节奏。
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诗节奏=一字节+二字节+平仄
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诗节奏是研究歌词而形成的，是诗歌对音乐节奏的适应。但诗节奏一旦形成，其好处却大大超出音乐性。
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（2）诗节奏的优点：
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1、令咏读顺口，为诗节奏的最低目标。
如：白日依山尽…白日靠树尽
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2、令歌曲动听，为诗节奏的最高目标。
一些流行歌曲很难听，归根结底是歌词太劣（音乐不至于难听吧）。诗节奏理论必将生发一场音乐革命，对中国的声乐和流行音乐作极大的改观。（古代的流行歌曲即燕乐，从来没听说有难听的，连皇帝都会迷醉，不能自拔。）
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3、令感情激增。
如很多人唱着唱着，或吟着吟着，就热泪盈眶，泪流满面。
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4、令人迷醉。
即使不奏乐，清唱，很多人也会唱上瘾。而诗人被诗迷得失魂落魄者比比皆是。是诗的意境吗？不是，因为很多时候会得味忘词。所谓诗歌感染力可能即此吧。
白话新诗无节奏者多有之，但诗人脑子自成节奏。好比厨师做的菜和自个儿做的菜，都好吃。（但别人会认为你做的好吃吗？）
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5、令诗味更浓。
如：野火烧不尽，春风吹又生…野火是烧不尽草的，根儿明年春天还会生。（显然，古诗句比白话诗句的诗味更浓）
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（3）增强诗节奏之法。
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月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船
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平仄为节奏之本，无平仄节奏不固。平仄之法：“一三五不论，二四六分明”。但一首诗若仅做到“二四六分明”，其节奏感仍不是很强。
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张继《枫桥夜泊》为古诗音律派的千古名篇，今以此为例，讲增强白话诗节奏感的诸要素：
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1、严平仄。
对于“仄仄平平仄仄平”，唐诗有“一三五不论，二四六分明”之法。但为了赠强节奏感，故意令“一三五不论”最少，则其节奏铿锵有力。古人尤工于此。本诗有：月落乌啼、江枫、愁眠、姑苏、寒山、夜半钟声。
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2、多韵。
①密尾韵。②句中韵。③增韵。古今中外的名诗无不精炼于此，有之朗朗上口。本诗
句尾韵：天、眠、船，占四分之三，为密韵。
句中韵：满、寒、山、半。
增韵：霜、江；乌、姑、苏；城、声。
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3、双声叠韵。
其节奏感清脆悦耳。本诗：满天、姑苏、寒山、钟声。
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4、旋律。
简言之，旋律为相似性复奏。节奏本身即一种旋律。节奏感与旋律感相辅相成。字、词、句、段、意都能形成旋律（请参阅《诗的各种旋律》）。本诗：月落-乌啼，江枫-渔火。

第五章、节奏模式
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其实，平仄并非人们想象中那么难。事实上，平仄非常简易。
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〔平〕仄仄平平仄仄平平〔仄〕
〔仄〕平平〔仄〕平平仄仄〔平〕
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这是白话诗的平仄节奏模式。看它多么简易，比唐诗宋词轻易何止10倍呢！但它抑扬顿挫，节拍俨然，字精句美，一点也不逊于唐诗宋词。
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〔散律〕泰山月观亭
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每一寸土，一像素
深深植入
多少年的渴望
徘徊无度
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才无一切忧
又负离别苦
如萍水相逢的热恋
别了，泰山
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斜阳最好
现一圆白巨的光珠
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本诗不论意境、语境、格律，都与唐诗宋词有很大的不同，却一点儿也不逊色。唐的诗律，宋的词律，共的散律。散律诗必将与唐诗宋词并驾齐驱。
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§ 平仄炼诗铭
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平仄之妙，既炼句，又炼意。一气呵成的美文，多改几次的好诗，可能没炼。它将您的初创崩析，在支离破碎里重生。铁矿化为水，重新以塑型。千锤百炼，推陈出新。美玉价值连城，糙玉一文不值。
炼铁加碳，则化为钢，自非凡铁了。若加入其它元素，则古之干将、莫邪剑出。若白话诗咏有节奏音，则声律殊妙，自非凡品。宝剑锋从磨砺来，好诗都是百炼成。
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注：写诗时不宜思辨节奏，以免碍及诗的意境。改诗时才入平仄节奏而炼诗。
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平*仄*完*全*不*缚*诗*想，她*只*会*将*您*的*诗*炼*得*更*精*美！
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①一条红鱼飞于柳枝
②一只｜鱼儿｜飞上｜树梢｜儿
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①句是初创，也挺精美，但全是平，没有节奏感。②句忍痛割爱，改后合平仄并有强烈的节奏感。但更妙的是，这一改，把脑瓜儿磨活了。结果，②句比①句更清新。

第六章、主旋律
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按旋律的定义，节奏本身也是一种相似性复奏的旋律。一字音节实为一字旋律，二字音节实为二字旋律。按旋律定义，韵也是一种多次相似性旋复的旋律。一字旋律，二字旋律，韵旋律，三者形成全诗旋律的主流，故名*主旋律。于是，节奏独立于旋律而专门研究。
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主旋律=平仄+韵
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以忆江南为例：
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平中仄，
平仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。
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本例中，除第一句外，全词的一字音节均位于每句之首，余皆为“仄仄平平仄仄”的二字音节，从头到尾，非常严格，这当然是旋律了。每句前三字的平仄较灵活，同中有变，就更酷似音乐旋律。

小结：
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白话诗节奏=一字节+二字节
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其中，二字节为主节奏。一字节为副节奏，宜少用。
白话诗节奏模式：
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〔平〕仄仄平平仄仄平平〔仄〕
〔仄〕平平〔仄〕平平仄仄〔平〕
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论证那么繁，用着却不难，非常非常的简单。
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注：本文转自《星星诗刊》电子版。