写这篇是因为一位扫书的大佬扫了一本无限流后宫文，里面有一卷是穿去霹雳世界的，他扫完之后觉得这个世界观很有意思，想要多了解一下。于是作为道友，我跟他聊了聊。
然后不出意外的把他吓跑了。
这件事提醒了我，于是我去群里和各种贴吧啥的调查了一下，写出此文，送给以下人群（不是的请别往下看）：
没看过霹雳，但对这个系列很好奇的吧友；
看过霹雳，打算写涉及此系列的同人文的吧友；
打算将霹雳要素加入综漫/无限流文的吧友。

先说主要的结论：
对于负防布甲等等防御力不高的群体，没事别去看霹雳同人文（无论是否是后宫），你肯定扛不住；
霹雳世界不适合写后宫文，无论是不是无限流（不是完全不能写，难度非常大）；
不要跟霹雳或金光道友争辩后宫文中你认为的雷点和郁闷；
如果发现一个网文作者是霹雳（或者金光）道友，而且是比较深柜的那种（典型代表人物三天两觉和落花独立），那么我强烈建议防御力不高的不要看他的书了，你是在找罪受。
如果你要写综漫/无限流后宫，那么借用霹雳的部分设定和技能啥的可以（里面有意思的东西多得很），但尽量不要选择霹雳世界作为你的主角的主世界或支线副本，很容易把你的整体节奏带崩。
如果你要写涉及霹雳的同人，无论你是单女主多女主无女主还是出柜，请先回想一下你看过多少部剧——如果小于15部，请不要动笔，先去看剧。如果不小于15部，那么你就该做做市场调研了，因为到了这个时候，大部分读者（尤其是后宫文读者）的防御力比你低一两个次元，你写的东西绝对能雷死一大片人。
我得出这堆结论是有原因的。接下来我会介绍这个神奇的系列和世界观并讲述这个系列和后宫文为什么不太搭。
前方随时可能有高能。

过多的悲剧与死亡
首先要说明的是，霹雳世界属于奇幻+武侠（有仙侠要素，但世界观并不仙侠，汪吧的主流评价是不算高武）+群像剧+无限档+悲剧，每一部都在进行着无休无止的江湖斗争。
因此，霹雳是以超高死亡率著称的，有人统计称死亡率有88%左右（近年来有所回升，但普遍认为是作品编写模式和节奏改变导致死亡节奏放缓，最后该死的人还是会死的）。
什么概念呢？一般来说霹雳一部新登场角色在40-80个之间，换句话说每一部新出的人一般也就活四五个，能活七八个就已经很多了，剩下的无论是一线大咖还是三四线小鱼都只有死亡这条路，无非是早死晚死怎么死的区别。
这种情况下，角色的死亡和退场戏就占据了大量的篇幅，观众们从一部剧的开头到结尾几乎每一集都要观赏一场又一场悲剧，看着一个又一个人以各种方式惨死。
单就死状死因这一点上：
一刀封喉（叹希奇）
四分五裂（楚天行）
巴西烤肉（拒生郎）
肉酱意面（冰雨未知，这个是被碾死的）
一尸两命（慕容婵）
满城死声（冰楼）
集体献祭（逆海崇帆海祭三十万）
尸骨无存（太多了）
魂飞魄散（柳生剑影和缎君衡）
气死（禄名封）
上吊（病梅先生）
被核弹炸死（寂寞侯）
异形钻体（炎炽凤羽）
殉情（三口剑和月神）
清醒状态下被生吃（幻流星）
移动硬盘过载报废（皇甫定涛）
自爆（圣踪）
等等，基本上你想得出的猎奇死法这系列都有。

而且不只是死法，霹雳在角色死亡退场的戏码上也往往投入大篇幅大力度，让一把把四十米大刀戳破无数人的心脏。
随便罗列一下：
“我骗你的，傻剑雪”
→“一个人要退到哪里，才不是江湖”
→“我要见燕归人”
→“常使英雄恨长天”
→“愿天下人都能受到我们的祝福”
→“你为什么还不死”
→“青梗冷峰到了，你会感觉冷吗”
→“让我一见我之好友朱闻苍日”
→“吾死，也不准任何魔人踏入”
→“苍，玄宗交你了”
→“记得，吾名北窗伏龙曲怀觞”
→“昂首不悔烽云”
→“我好怕你来又好怕你不来”
→“大雪没身，南风不竞此名，还有谁惦念”
→“拂樱好友，我不恨你，我原谅你”
→“风不失期，君不失期”
→“从此岁月不堪记，无衣师尹不堪提”
→“还好，你动心的不多”
→“一念痴迷劳形在，焉得回首大千开”
→“如果人生只剩一天，绮罗生会自己过”
→“无言花，甜了”
→“吾，有罪”
→“吾道不孤”
→“合了眼，我不知道自己还能记得什么”
→“祸风行，吾还你了吗”
→“可是我只想当太岁身边的天罗子啊”
→“绮寮怨，已了怨”
→“赮儿，你就是师父的幸福青鸟啊”
→“魔流剑啊！”
→“天地苍茫不留行”
→“讨喜的人多了，你能记得谁”
→“敬你们一盏月光”
→“师尊……要叫凌花”
→“到头还输牧羊童”
→“我有明珠一颗”
→“荧祸，吾还在骗你”
→“我们去汤问梦泽”
→“吾是风云儿，剑风云”
→“六牙将这微微火光留在人间了”。
大家可以去搜搜看，保证刀刀烈火。
在这种日新月异的折磨锤炼之下，霹雳道友也成为了泛二次元圈子里防御力最高的群体之一（可能没有之一），引发了很多问题，这个我们后文会详细讲。

而霹雳杀人丧心病狂最直接的一个影响是——有一个叫谜独白的角色，是一个被暗算后失去声音的王子，被人救下之后教导刀法，跟着正道领袖素还真做了打手，寻找复仇之机。
他登场第二十集的时候找回了自己失去的家庭，恢复了自己失去的声音和记忆，就在大家想着他下一步怎么发展的时候，他就被杀了，而且是一阵龙卷风吹过他就只剩下一堆白骨了。
这个角色的经历让“爱的战士”，以热爱折磨虐杀角色闻名的虚渊玄完全无法接受，于是他受刺激之下创作了一个新系列，叫东离剑游纪。
哦对了，写谜独白的编剧周郎（应该就是他）还干过一些鼎鼎大名的事情，比如：
妹子被奸杀之后剥皮（红牌）、
母亲被剥了全身的皮之后送到儿子面前（封嬷）、
母亲亲手毒死自己的儿子（惜夫人）、
先天高手被擀面杖活活打死（忌霞殇）、
岳父在新婚之夜打死女婿（若叶知秋）、
退隐十四年的角色被拉出来自己砍了自己的脑袋（情杀）、
当代汉尼拔（香六牙）等等。
他不是霹雳最变态猎奇的编剧。
而且不只是死亡方式猎奇震撼而已，霹雳的故事基调和爽文本身就是反的，是一场又一场的悲剧。因此每一场死亡都是一场悲剧的开始或结束，象征着一个人物的最终升华或彻底失败。

有霹雳道友总结过霹雳中常见的二十种悲剧类型：
1. 聪明绝顶运筹帷幄，但是算不到心爱的人会阴差阳错死在自己的阴谋下；
2. 拥有最高强的武艺，却不能救下自己心爱的人，只能眼睁睁看她死在面前；
3. 因故分离的亲人终于相逢，未曾一叙离情，不及细说多年生活，便天人永隔；
4. 从出生就是个错误，悲惨的人生中给他一个唯一的温暖，然后把这个温暖残忍夺走；
5. 一个重情重义的人，让他看到世间最大的黑暗，夺走他所有的亲人朋友爱人，受尽欺骗，最后依然让他死守光明和善良；
6. 给一个期待亲情的孩子一个美好的家庭，然后打破这个假象，揭露这只是一个利用；
7. 给一个相信爱情的人一段美好的感情，然后打破这个假象，揭露这只是一个复仇；
8. 给一个重视友情的人一个知心好友，然后让他不得不为了其他的人事物背叛友情；
9. 为了救在乎的人，失去了其他在乎的人，然后要救的人终于回来了，却变得面目全非，最后不得不亲手杀死他，落得失去一切孑然一身的下场；
10. 让一个正义的人错手杀死伙伴，让他活在愧疚中；
11. 让一个邪恶的人爱上一个坚定的善良者，不论做什么都只能得到厌弃，死了也得不到心爱之人的一滴眼泪；
12. 让一个善良的人为了制止悲剧发生而去违背本心做恶事，然后让无数本来相信他的人去谴责他；
13. 迟来一步，就差片刻就能挽救的人，终究来不及；
14. 为了想要保护的人和事失去一切，最后却被自己保护的人唾弃，被自己保护的地方排斥；
15. 孤苦伶仃中找到唯一的依靠，多年后却发现这个依靠就是导致自己孤苦伶仃的罪魁祸首；
16. 他爱她无怨无悔，她却无怨无悔爱着另一个人，最后她终于放弃，转身想与他结缘，他却不幸身死；
17. 三人之中两人相爱，另一人藏下心中爱意，终身守护另外两人，为此献出生命；
18. 让一个坏人被感化成为一个好人，然后死在他的善心之下；
19. 让两个相爱的人为了各自的亲人对立相杀，最后一个死，一个活得像死人；
20. 让一个为了复仇而活的人爱上自己的仇人，报仇的同时也失去了此生最爱。
作为喜欢看qcqs大团圆结局的后宫文读者，你觉得自己能扛下来多少种？
而这还没完。

除此之外，有人统计过四十种虐梗类型，有霹雳道友尝试着将霹雳角色代入进去，结果是这样的：
1. 还没来得及公开就已经结束的恋情（燹王和疗灵师）
2. 刚刚获得便又重新失去的希望（若叶知秋）
3. 至死都未能解开的惨痛误会（超轶主和青霜台）
4. 已经找不到道歉对象的愧疚（系雪衣）
5.只差一点就能避免的永远错过（赭杉军和墨尘音）
6.一直被当成谎言的诚意坦白（鬼麒主对玉离经）
7.自始至终无人知晓的自我牺牲（纵横子对雨霖铃）
8.在对方眼中不值一提的重大付出（南风不竞）
9.即使说出口也已经没用了的事实真相（无衣师尹的雪中谜）
10.无论怎么选都是错的魔鬼选择（阕声云舵）
11.很久之后才知道自己当初真正失去了什么（天疆牧神）
12.始终牢记的人早把自己忘了（绮罗生和最光阴）
13.初衷便是欺骗的虚假情谊（帝龙胤和慕夜笙）
14.看似还有希望时其实已经没有希望了（弁袭君和祸风行）
15.原来很在意的愿望在达成时早就不在意了（问奈何和荧祸）
16.自己于在意之人眼中并无特别（飞鹭对一页书）
17.两人的约定只有一个人记得（断风尘和绯羽怨姬）
18.两人共同的誓言只有一个人遵守（金鎏影和紫荆衣）
19.只差一步便能挽回的糟糕局面（剑之初和戢武王）
20.满腔愤怒委屈却找不到可以为之负责的对象（金少爷和风雨残生）
21.不懂真正代价的糊涂交换（织语长心）
22.两人间无能为力的渐行渐远（良峰秀泷和莫召奴）
23.情愿自我欺骗也不愿正视的真相（明珠求瑕）
24.转瞬即逝的人生巅峰（向南宫）
25.身处热闹的极端孤独（步渊亭）
26.因为再没有什么期待才表现出的释然（罗睺）
27.没有其他选择而不得不接受的结果（殊十二和霁无瑕）
28.无论如何都得不到认可的努力（人觉非常君）
29.两人最后都没等到对方的道歉（鬼方赤命和赑风隼）
30.走到终点才发现路一开始就选错了（鬼梁天下）
31.见过光明之后却还得继续忍受黑暗（地冥）
32.维系情谊的脆弱平衡遭到破坏且无法修复（枫柚主人和拂樱斋主）
33.不被感激反被误解和嫌弃的善意（韶无非）
34.都为对方好但都不知道对方真正想要什么（淡风武靖和魔息珥图）
35.自己的痛苦在对方眼中只是好玩的笑话（魔王子和慕容情）
36. 发现并没有人真的站在自己这边（夔禺疆）
37. 造成更加严重后果的善意欺骗（慕少艾对羽人非獍）
38.爱恋产生的基础从一开始就不存在（御清绝和君海棠）
39.怨恨产生的基础一开始也不存在（乐寻远）
40.从未拥有过失去后会真正令人痛苦的东西（净龙云潇）
发现问题没有，这四十个代入进霹雳，每个都能找到符合条件的案例，没有一个重样。而且实际上每一项都可以有很多候选人，也有很多人可以一穿好几。

那么回到本文的主旨。不得不说，后宫文整体来说是一个不适合与悲剧和死亡搭配的类型，因为这个文体的要求就是圆满和快乐（大家想看的就是男主角和各种女孩子们卿卿我我和少儿不宜），这个时代也没有人会愿意看到故事过程中或者结尾后宫死了或者男主没了。
所以后宫文无论是末世还是仙侠再或者其他东西，都有一个潜规则性质的前提——这个世界的生存难度不能大的太离谱，故事基调不能到处悲剧极度悲凉，你得有办法活下去，让大家的生活有点乐子和开心的事情才行。
但在霹雳的世界里，最困难的一件事就是生存，死的干干净净才是常态。大多数活着退隐的角色都是离开时转过头，发现自己大半辈子活得人不人鬼不鬼，亲人，朋友，情人，师父徒弟，甚至仇人都死的干干净净了，只剩下自己孑然一身在天地间苟延残喘，这跟后宫文的基调就是冲突的。
有人要说了，有很多同人后宫文常用题材，像是红楼梦、大唐双龙传、fate这些也都是悲剧主基调啊，不也有很多好的后宫同人作品？开局世界惨不忍睹，主角来了之后不断救亡图存顺便收后宫的作品，不也很多吗？事在人为，不能让主角拿着金手指逆天改命，去改变霹雳世界的种种悲剧吗？
不能。

生存难度地狱级的世界
这里不得不深入研究的一个问题就是：霹雳是个什么样的世界？
霹雳的世界观可以理解为一场随时可以加入游戏且没有最终赢家的开放世界吃鸡大赛，和战锤，魂系，兰斯，仙剑等都有一些相似之处，都强调众生皆苦，有情皆孽。而由于霹雳的死亡率比前面几个都高的多，因此生在这个世界，真的就是早死早超生。
那霹雳的超高死亡率是打哪儿来的呢？主要是因为几个特点——混乱无序、合理终产、永恒战争。

混乱无序
霹雳的核心世界是苦、集、灭、道四境，苦境最大，也是绝大多数故事的发生地。苦境的情况有点像没有政府和韦恩家族的哥谭，无法无天，游侠遍地，天灾人祸频发，到处不是自然灾害就是战争。
有人会说了，这有什么稀奇的？公权力真空，寡头共和体制，地方割据势力自治，文化管控为零，社会狂热尚武，人民生活困苦，不就是波立联邦嘛，绝大多数仙侠作品都是这个样子的呀。
注意，常规仙侠世界观只是没啥中央政府公权力，几个大寡头大豪强坐下来谈一谈还是有整体秩序的。而且常规仙侠世界讲究大区域寡头统治，小区域豪强割据，虽然集权度很低，但其实你一本书翻下来，会发现他们其实还是有基本的统治秩序的，毕竟人是崇尚秩序的生物。
霹雳世界的特殊性就在这，他们根本就没有这一类的统治秩序——这三十几年，霹雳出了差不多八十档戏，每一档都会冒出几个新组织，顺便让几个旧组织被灭掉或解散，很多时候旧组织的老大就这样死掉了。
有人推算过，一档五十集左右的戏的剧内时间在一年上下，换句话说在剧里剧外，每一年都有几个出来时耀武扬威，吞吐八荒的组织或个人要在当年就被后浪拍死在沙滩上，结果一两年后（甚至可能是同一年），这群后浪又被另一群人拍死在沙滩上了。
这安那其壬都顶不住的社会哪里来的秩序可言？

而除此以外，江湖斗争这种东西往往都不是一家坐大或者两军对垒，而是几个势力互相纵横捭阖，互相渗透，互相交换利益等等。再加上霹雳的人物设定往往很套娃，所以在霹雳里非常出现以下几种地狱笑话般的情况——
反派组织为了防止另一个反派组织伤害自己的利益，一转与正道联合，身先士卒保卫苦境（识界）；
上一档的反派下一档成为正道栋梁，有时甚至不需要跨档（韶无非，海宇之主等等）；
正道领头那人自己是反派boss（海蟾尊）；
正道领袖游而不击，结果搞得某位大反派越活越像正道栋梁（地冥）；
反派兢兢业业搞事，结果搞死的全是同行，越搞事正道越顺（玄灭太子）。
霹雳世界的混乱可见一斑。

谁几把写后宫会想到布袋戏啊，自己找画面有一手的

厉害👍

看你描述这作品的世界观也太混沌了吧，任何秩序在里面都显得苍白无力，依托秩序的美好事物与感情和梦幻泡影一样易碎，虽然你没说，但我感觉里面反派的追求估计也是一个下场