想顺带略微吐槽一下作者
首先，作者拥有扎实的文学功底以及不凡的文字造诣，文采斐然，文笔细腻，这本是好事，可以略微夸张点说：在当今网文届，单比文字，能出其右者不出一手之数，哪怕番茄，和尚，三戒等等一众顶尖作者与之相比，也略显失色。
但是（重点），作者对于宏大背景下的叙事，对文笔的流畅度把握，前后反差地令人匪夷所思。
一本好书的评价标准是什么，因人而异，但是共通点在于：阅之如水银泻地，通体舒泰，看到好时让人酣畅淋漓，拍案叫好，看到悲切时揪心牵肺，呼吸阻滞，不由沉浸在书中世界，不觉光阴。
而看这本书，前期还好，可是看着看着越来越感觉“晦涩难懂”甚至出现各种乱起线头、另开新灶、中断节奏、故作玄虚等等莫名其妙行为。
就好比对面一桌满汉全席，你口水哗哗正想吃，结果有人（作者）端着一碗药过来，说：把菜撤了，大郎，不如先试试这碗药吧。
你难不难受？你还没得选就得硬着头皮喝下作者递过来的这碗药。
其次，我相信作者在构思整体的故事框架的时候，是有野心的，但是正如上面所说，自恃文采者，越容易“走火入魔”，表现就在于：希望突破传统网文行文窠臼，企图标新立异。可是一旦对故事脉络线路发展把握不慎，就会造成各种败笔，各种矛盾与漏洞频出，以至于全面坏死，遍地狼藉。
在书中的表现可见一斑，作者前期不断借“绣虎”崔巉的棋弈之力以及进行各种“布置”来突显大势、推动故事发展，这是在故事层面的。
作者也有“野心”，想把故事的主线、支线，各个登场的人物以及各种矛盾杂糅进写作的“棋盘”中，所以我们看到了作者这边起一个线头那边起一个线头，仿佛在告诉读者：这种断层式的，乱点水花的写作方式就如对弈时的一手手闲棋，藏着杀着呢，喜欢看翻盘的人都说好。你继续看，我肯定不是为了水文啊。
前期小棋盘，笔力犹可应付，游刃有余，中期牵扯的脉络、人物、矛盾越来越多，所谓的闲棋就变成了废棋，读者接收了一大堆信息，看着一大堆所谓的“闲棋”，往往不明所以，后来实在圆不过去又扯不上关系，对整体故事发展没有任何帮助，作者也直接干脆破罐子破摔就直接弃子了。
所以水文水文，真的到了后面就变成了水。
与之相比，我们看名著《三国演义》的时候，总是能看到一条主线，开篇即题：天下大势分久必合，合久必分。携大势，黄巾乱起，群雄逐鹿，军阀割据，三国鼎立，三分归晋……
这种大势脉络之下，英雄佳人才子辈出，人物鲜明，矛盾清晰，脉络连贯，不管如何，所有人物都围绕着大势或者大势之下的棋盘在“活着”，所以显得有血有肉，不管是塑造的人物还是故事的推动，哪怕有小人物小故事，你都能瞥见这些对大势的彰显。
所以你不会觉得水。
但是跟故事脉络、人物设定、矛盾冲突无关的，比如诸葛亮他会不会跟普通士兵讨论吃饭是坐着吃舒服还是蹲着吃舒服？
历史上可能会。
但是陈寿不会写。
罗贯中也不会写。
但是某个作者会。