当我们接近死亡
“某种仅靠呼吸无法满足的渴望,正随着身高的增长而日益膨胀。我究竟是为什么而活着呢?或者说,我这样真的算得上是活着吗?”
这是安岛BD4里岛村的内心独白,那时的她已经八十多岁,是整本书出场的角色中唯一还没死去的人类,那时她的父母当然是早就死掉了,安达已经走了五年了,连她妹妹都先她一步去世。小社不是人类,她永远八岁,所以还活着。
吧里有天天看完BD4后破防,因此我就被剧透了,知道提前知道了这是几十年后的后日谈,那时安达已经死了。没看之前我想着还行吧,不算刀,一起正常老死的结局也算是好结局了。我看完之后也是这么想的,不过我还看到了评论区有人评论,“哭着看完的,上了年纪了,看不得这些。”
我才想起来,这位写高中生爱情故事的作家,今年已经三十多岁了。
三十多岁算不算是“上了年纪”呢,我觉得大概算是了,至少上台作演讲的时候已经不太好意思用“我们青年”这个词了,自己的父母那辈也日薄西山,是感叹行将就木的年纪了。
入间这个精神病作家只有在安岛这里显得正常,换个说法就是安岛出自入间之笔是不正常的,在他笔下岛村好好的过完了一生,没有像入间其他书里的主角那样有什么精神扭曲,十八岁时岛村想的八十岁和她真正的八十岁没有区别,上学平时摆烂,偶尔努力,工作日常社畜,假期睡觉和旅游,一眼望得到头的普通人的一生,简单平淡,也没有遗憾。
万事休矣。一个人的死亡不仅意味着某个个体的逝去,也是一张关系网中的某个节点断了,原本依靠那个节点附在一起的所有节点,从此都开始各奔天涯。玩巫师三时老猎魔人维瑟米尔遗体的火化现场,杰洛特问了所有人后来的打算,无一例外的,所有人都已经打算离开凯尔莫罕,失去了维瑟米尔的凯尔莫罕不过是一个空堡罢了,所有本就该属于流浪的狼学派猎魔人此刻开始真正的失去了故乡,为了自己的使命,或者生活各奔东西,虽然他们本来一年也没几个月在凯尔莫罕,但这一刻开始,他们真正的无家可归了。对他们来说,链接的节点已经断开。
如果所有和我链接的节点都断开,我会怎么做?
高中有段时间心理特别灰暗,想着如果父母都突然辞世,那我就不用背负什么心理负担了,就可以直接死掉了。累不累是另一方面,陷入了强烈的虚无主义真的是特别难受,会不断的我自己,我在干什么,这样有意义吗,好好学习考个好大学有什么意义呢,提升生活质量有什么意义呢,只是为了感官吗,那我就不能把感官关掉吗。发展啊,发展,历史前进,时代在发展,人类在进步,人类的进步对宇宙又有什么意义呢,似乎什么事情说到了底,都是没有意义,我们都只是在一个凭空创造的意义,我们假设人类的发展存在意义,上去实践,去指导劳动改造世界,当想不开时不断往里深究时,最后的一铲子下去,只发现了一片虚无。世界上的人都认为人类的进步存在意义,因为不认可这个的已经陷进了虚无,不认为自己的存在有意义,于是淘汰掉了。
日本的文学更能感受这种虚无,于是他们就物哀幽玄了,雪国里叶子在大火里落下,场景除却烧透天空的大火,也一直在提漫天飘渺的繁星,我不明白主角为什么要在这个时候一直关注天空。尼尔里三派势力混战,寄叶部队为了人类奋战,外星机器莫名学习人性,2b、a2、9s一路奋战,最后的结局只是9s和弟弟一起冻结机体流浪星空,人类和外星人都早在几十年前就已灭绝的结局。他们问你,你所奋战的一切都有意义吗?
于是相比于宏大的叙事,他们在个人情感的体察上出色得多,为什么很多中学生喜欢日本文学,他们的个人意识刚刚觉醒,他们渴望被感受,奈何我们的教育只会告诉他们如何成为栋梁,他们的家长只会告诉他们如何成功,无一例外高高在上的宏大叙事,个人琐碎的,细微的,无助于学习,阴暗的情感都无处安放,一种不被主流承认的感情萦绕在心头,主流不愿意正视这些十几岁的人内心的情感需求,就像被主流抛弃一般,“对,没错,就你这样。”这种情况下,当他们看到深入体察人的情感的作品的时候,强烈的共鸣就会产生,或许他们看不太懂,但并不妨碍他们珍惜这种深入探究内心情感,帮助他们暂时从宏大叙事中逃离的作品。
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天啊我在说什么,我不是在写观后感吗。
罢了,没有意义的东西。