§樱花绽放的季节已结束
三月有一股吊钟的气味。
被敲击的分铜发出声响，寒冷的季节染上了春分的色彩。（注：分铜指把金属块做成圆柱等形状的东西）
响彻的回声告诉人们樱花绽放的季节再次来临。
春烟时常与吊钟的气味一同到来。
这是一段关于离别的记忆。

死者从那令人生厌的黑烟囱里化为灰烬，飞向天空。
无论是多么高洁的人，无论是多么丑陋的人，无论是恶人还是好人，无论是富人还是穷人，都平等地从那个阶梯登上天空。
而通往天空的阶梯只是从名字想象不出的破陋的，烧得乌黑的旧混凝土筒。
火葬场的烟囱与给死者饯行的庄严无缘，只是机械地每天将死者播撒到天上。
对那片风景的记忆化为春天的悠闲和火葬场烟囱的气味，永远地永远地在我心中回响着。
不管是母亲死去的那个时候，
还是父亲死去的那个时候，
满开的樱花都一直注视着她们的离别。
樱花有着三月吊钟的气味。
有着被敲击的分铜的铜臭味。
有着被火葬的身体的烧焦味。
因冬天的寒冷像被冻结一样忘记的忧郁，再次包围我的内心。
樱花绽放的季节，我心中的忧郁也随之膨胀。
即便如此。
它也会在不久后散落。
散落。
散落。
散落。
当所有樱花散落，
我心中的忧郁也终于消散。
所以——。

◆◆◆
在樱花散落的夕张黄昏时刻。
我骑着摩托沿着海岸线行驶。
像是想从樱花带来的忧郁逃出一般地踩着油门。
然而，春天温暖的空气紧紧粘在身上，无论我开到多远，都无法摆脱被覆盖的感情。
回过神时，发现我已经穿过了雏弓海岸公园的大门。
公园里的樱花已经散落。
我从停车场望向染红的天空。
下车后，朝着夕阳走去。
在脚下完全变暗的人行道上一味地往里走，之后就能看到市营的火葬场。
黑长的火葬场烟囱只是静静伫立在通红的天空中。
处在樱花森林深处的火葬场。
这个地方正是使我忧郁的元凶。
所有气味都从这里发散。
虽说如此，
尽管确实这样，
我还是每年都会来到这个地方。
也说不定是想在这好好确认樱花有无散落。
风声响起。
几乎散落的樱花的最后一片花瓣也被吹落。
追着消失在空中的花瓣，我发现前方有人。
只见那个人影看到我并向我挥了挥手。

蓝没有回答。
只是柔和地笑着，指向烟囱的顶端。
在夕阳中发现了朦胧浮现的月亮的身影。

有第一本吗

正因为这是理所当然的事，蓝才没有回答，也正因为这是理所当然的事，我才会问两遍吧。
会在樱花散落的季节来这天色黑的火葬场的，也只有我跟蓝了。
所以我们两人每年必然会在这碰面。
尽管如此，我还是想问这理所当然的理由。

“好冷”
蓝缩着肩膀。
从阴暗处吹来的风夺走了我们的体温。
“都这么冷了，也差不多该回夏目家了吧……”
听到我这么说了后，蓝笑着点了点头。

§草薙健一郎的转变与我的转变

是大佬，mark

◆◆◆
距离切尔西的画室约68英里的，纽黑文名气大学的哲学家会来到这儿，估计也是为了跟父亲交谈。
虽然可能有很多日本人不能理解为什么大学的哲学家会来艺术家的画室，但其实西洋美术本就是从这发源的，并非跟哲学无缘。

短篇小說會在櫻之刻出現嗎？

虽然『卧樱』因此受日本人喜爱，但放眼世界，可以说正因为草薙健一郎的艺术从以前的哲学性转变为质朴的日本式特色，才会受到好评。
大多日本人都不知道被称为草薙健一郎初期名画的『理念原理性连作（イデア原理的連作）』。
这是父亲众多的作品中用最精巧的手法创作的哲学艺术作。
『理念原理性连作』的第一作是极限微小并散落到各处的以文字组成的绘画『普遍本质性美学世界Ⅰ（マーヒーヤ的美の世界Ⅰ）』，第二作是把雕刻的金属字母无数地连接成人形的『普遍本质性美学世界Ⅱ』，而连作的最后一作是『只是被杂草填满的大地（ただ雑草だけで埋め尽くされた大地）』这一小花盛开的草原画。
这三部曲的意图是，通过将语言世界和感觉世界直接地连接起来使其意思解体。

父亲与我绘画的理由相同。
——只是想拯救草薙水菜——

既是我的母亲，也是父亲妻子的女性。
仅仅因为这一理由，我们一直进行着绘画。
但令人讽刺的是，父亲因为她的死创作出了至高杰作『卧樱』，而我也画出了『樱日狂想』。