一：
作为艺术，简单容易腻，复杂看不懂，重复就是死，书法当然不例外
作为一门数千年的传统艺术，腻的归于江湖体，复杂的归于丑书，这中间的分界线太难把握，少一步俗，多一步怪，怎么个不多不少难上加难，两千年的探索、传承与发展下来，空间越来越逼窄，越来越多人为了境界或者名声的突破无所不用其极。
二：
生活中的美丑，与艺术中的美丑不是一个概念。艺术中的丑与美是对立统一的。譬如说赵之谦就追求扭曲与病态，丑并不比美低级，赵之谦就明显要比瘦金体高级，张迁碑，傅山与倪元璐等，与绘画中的八大山人、梵高、毕加索等，都是如此。你可以不喜欢，但如果你认为说谁作品扭曲就是贬低，那是没有美学的基本常识。
三：
书法审美门槛，除了对笔法、结体、章法、墨法的理解以外，这个需要在理论与实践上的双重体会。另外，还有对历史上“书以载道”思潮的理解与认可，譬如魏晋萧散书风是对政治的疏离，隋唐雄强书风响应了民族奋发的思潮，朱耷与傅山体现了对清初主流的疏离与背反。
四：
要看懂书法作品，第一多读帖，起码历史名帖名碑你先看过百八十个，而且能留点印象，对那些经历过数百年时光甄选出来的各种流派，能看到它们中的优点；第二是得有点实践，不用多，但起码得知道哪个技法是难的，是复杂的；第三，多看看书法评论，主要是括书法名家对学生的习作点评和批改，以及中书协各种国展国赛的评委点评，这是长眼光的最佳捷径。
五：
一门成熟高深的艺术，绝对不存在不学自懂。自认为生而知之者不可不审慎。
六：
知之者不如好之者，好之者不如乐之者。少一点功利心，才能在艺术中汲取精神的养分。