《满江红》的场景是一个北方传统府院建筑，拥有明显的晋地特征，低起翘屋面，厚灰砖墙，丰富的多进院走廊布局。
如果对电影艺术有所了解的人应该很快能感受到一件事情，就是场景给人强烈的无限延伸的感觉，迷宫的感觉，监牢的感觉，尤其是张艺谋一直在用镜头语言强化这样的感受。

可以说满江红用这样的场景极为巧妙，本身就是在古代背景下探讨权谋、悬疑与破局的故事。这样的场景开篇就已经给人一种压抑的、被规则严重束缚的感受，甚至让观众也以为自己是这个迷宫中的个体。
然后，剧情就在这样的场景中发生了。张艺谋又祭出了他中式美学的杀器。
这里的中式美学并不是古代中式场景服化道等符号的运用，而是对晋剧的一种现代化演绎。
我们可以看到整部片比起一部电影，更像一部戏剧。场景变化往往伴随着剧目的变化，而且把很长的转幕过程也拍了出来。人物的出场退场就像出将入相一样，极具戏剧感。

每次晋地戏腔的转入，都是剧情即将推进的暗示，都把观众的注意力吸引到下一幕戏。可以说，这样的处理非常成熟而筋道，只有顶级的导演才会如此把握节奏和心理变化。
至于满江红的人物演技，抛开四字不提，每一个人都是非常到位的演出水准，犹如让我们近距离观赏一部古代戏剧，生旦净丑排排站，你方唱罢我登场。
可以说满江红在镜头语言和场景设计方面，是张艺谋的集大成。别看场景很小，投资不多，这种炉火纯青的驾驭能力并不比几千万甚至几亿投资要差。

最终四字离开，出了宅院，天地再无束缚，那种豁然开朗的感觉将之前的压抑感一起释放，伴随着士兵唱诵着的满江红，确确实实乱炖了一锅有深度的雅俗共赏的中国版《后窗》

这样精巧的小电影，实际上在电影的评价标准当中，并不比高投入的特效片低一等。相反，因为有能力驾驭好的人不多，敢这样拍的人都是当时自成一家的宗师。

其实满江红可以说是很多观众没有看过的，导演全新类型的尝试，大众一种新的体验，在电影院看的时候观众真的很投入，中间配乐锦上添花印象深刻，越来越好看的感觉，对观众是一种全新的体验，跟之前看的电影真的都不一样，所以后劲也很大，看到好多二刷的

越想越觉得这么一个小的场景，还能拍出这种复杂有趣而且能让观众觉得精彩的故事，最后还能上升高度拍出荡气回肠的感觉，真的很考验导演功力，节奏把握镜头场景，真的牛，看完真的忘不掉

满江红真的很厉害，很多镜头语言值得回味。

你这篇真是技术贴

补一下讨论流浪地球2的部分：
然后再来聊聊流浪地球2。流浪地球2相比起1确确实实有着大幅度的提高。不仅仅是特效上，人物演技上，连叙事上郭帆也采用了难度很大的双线编年体叙事结构，最终可以凝炼出一部比较紧密紧凑的影片实属难得。
横向对比changjinhu的单线编年体叙事，会发现changjinhu给人的感觉比这部流浪地球2还要散，足见郭帆把控大制作的能力在国内确确实实首屈一指，不仅仅前期拍摄阶段的资源调动能力，还有后期的剪辑把控能力。
然后，流浪地球2这部片强调一种人类mingyun共同体的价值观，确实拍出了新时代中国科幻的风骨。这种宏大叙事被两线的个体与集体的关系紧密相连，最终统一，这种由小见大的层次非常丰满。

流浪地球2还有很多值得夸的地方，比如图恒宇线的小人物张力，刘德华李雪健等人的扎实演技，以及配乐和画面的精巧设计等。月球坍缩那段可以说是影片当中最让人心灵震撼的一幕，是大刘想象力和剧组改编力的综合体现。
而且整部片不是传统的美式大片结构，而是将大事件当作故事中的一部分，融入进去历史当中的感觉。如果没有最后那段强行上价值观，我觉得可能整部片的格局会比现在高出很多很多。

可以，终于有人说到了，满江红就是戏剧电影的路线

专业又客观

优点说完得说说缺点了。
首先说一下满江红的缺点。可能看过片子的大部分人都认同一件事，《少年的你》真的是某个人的演技巅峰了。他在满江红中和老戏骨的对戏过程中，暴露出来的神态木讷，演技单调，张力不显，对白乏力等问题，真的比《少年的你》里面灵性的表演差了很多。
其次是这部片还不够凝炼。一方面是古代事件与现代生活之间缺乏共鸣，这种片子往往很难出效果，除非是对某个个体的人性的深入刻画。另一方面是想要的东西太多，又要文艺又要商业，又要喜剧又要悲剧。各方面的取舍使得整部片呈现出一种比较混乱的感受，这可能也是满江红在艺术性上上不去的直接原因。
不管怎么样，张艺谋还是那个不断探索文化传承发展道路的国师，可以说他如果息影了，是中国电影界莫大的损失。