其实还是一个笔法的问题。中楷,行草是腕上功夫,写字时,不说左倾右倒,至少笔的角度是随着腕动而动的。毛笔的笔尖是随着行笔而变的。否则就少气,僵硬。
以邓巴西的单子为例。“善”字最上两点时,笔应该最倾斜于纸面。到了长横时倾斜已减,到了最下面的口时,差不多就垂直于纸面了。虽然总的来说角度变化很小,但是思路是这个思路,是一个腕往下收的过程。并且入笔到顿笔时的左右角度也不尽相同,就先看这个“善”的两点,如同一个“八”,这个最好理解了。往左撇的时候,笔的杆子不是往右倒的吗,往右点的时候就是往左倾了。另外可以看到“善”字的三个短横中前两个横和最后一个横的收笔不同。这是典型的楷法当中的行笔意。在这样的基础上再谈起行收笔会好很多,如果只是腕或者指的平移的功夫是不够的。
此外字法多变,尤其是临习碑刻,字里行间的神韵笔意是很难体会的。我是从宋元小楷入手,再继往晋唐的。比如下面我这个平时的字集,虽然临的是黄庭经,但是明显的宋以后的笔法了。古意雅意差了点,不过气息还行,目前少有我这个风貌的。主要就是写字时指腕技法用的太花导致的,要是高古,这类动作就得少点。
晋唐笔法到底什么感觉说起来很麻烦,你可以看最后两幅字的字风参考一下。一个是《十八学士于志宁书赞卷》,初唐笔法,虞世南一路。中华珍宝馆app上可以找到。
第二个是《唐摹本女史箴图》,有点晋人意思。董其昌认为以此入手小楷最宜。
然后你再去看《灵飞经》这种基本马上就能领会他的笔法了。
我个人觉得没必要找小楷的教辅书,因为我市面上小楷技法教程这种我买过好多本,畅销到冷门,没有哪家出格的。找到一个合适墨迹,临习思考就够了。碑刻不讲究像,墨迹才讲究像。