阅读有感
村上春树在三十八岁时，写了《挪威的森林》时隔一年，立马出版了《舞舞舞》，有些人说他劳模，说他缺钱，说他受不了《挪》给他的那种如堕深渊的绝望。尔其中，我更喜欢林少华老师的见解。
“春树一改往日风格的现实题材却成就了所谓的“村上春树”现象。就如《舞》的主题一样”。
“我到底活在哪里”
到底现实主义的“我”才是我，还是魔幻主义的“我”才是我。
为了解清这个问题，他立马钻入了《舞》中。”
但不知道春树有没有想到，读者的感觉，也是大相径庭的。只不过前者是受不了自己的改变而钻入“壳”中。后者是受不了直子的消失、受不了自己的“影子”。
同大家也一样《挪》给我的现实即视感太过于强烈。强烈到像渡边一样读三遍“菲茨杰拉德”。不同于其他作品的是，现实中的人往往不希望自己变成《挪》的主角。然而故事的影子却在翻开第一页时，便影射着我们。
证据就是，一段是间内“我”一样。也失去了很多东西，至于是不是《挪》或者《舞》造成的。我不知道。但多半他们是不应该在那个时间节点离我而去。
几个朋友、 一点点心情、一本《月亮与六便士》、一个总是什么都“无所谓”的“我”
都是一段时间内消逝的事情（物品），同时读书，便更加促进了现实感，有时、读到一半遍仰头长叹。偶尔、急匆匆的打开大门舒缓被压迫的心脏。搞得图书馆的大家都以为我是精神病。
当然，也不会像那些书斋型作家一样，看一遍《雾都孤儿》暗讽成熟度光辉
读了一遍《百年孤独》就独自坐在床头。
若是如此，那我岂不是早该进入“挪威森林”了？
同时，春树在旅游时撰写《挪》《舞》而这两本书同时也随着我的旅行箱从广东飞往宁夏，如此反复。也因他俩结识了不少异地书友。这是要记录下来的。与作者的同步会对书籍产生不一样的看法。
或许有朝一日我会有更喜欢的作品，甚至对这两本书不屑一顾。亦或许村上春树、三岛由纪夫、川端康成也会被时代淘汰，我也肯定有心中热爱耗尽的时候。就如曾经的《春物》、《慌坏》三秋缒和入间入间一般。以前爱得不能自拔的动漫。现在反而喜欢说一句“**二次元”。爱好永远在改变。但曾经的震撼、反思得以久留。就如书架的角落也会永远纪念着她们的存在。
以此怀念已经逝去的爱好，和已经溜走的《月亮》。
总是生活还要继续，唯死者永远17。