这个设定不应该太难理解。它就单纯为保证在每个难度下都没最优的能力组合。我们可以把能力组合说成体系，class，血统，等等套装或套餐，就那个意思。
没有通过能力组合带来所谓的最优的任务解决方案，才能持久呈现出各式的组合，否则终会变成只有最优组合存留。难度愈高，这种可能愈大。这种同质化会令作品不好看。
这要包括每一种难度，包括对于原生地球人的新人期。但焉不知这个难度不是另一种生物的另一个期？人类中心主义只会产生另一种同质化。在许多任务者不做人的强化进程中，谈期是谈不清楚的。即使只是披其他生物的皮，也比只有人类更多样化。
所以，人类的新人期并不会例外。
追求多样化，只是因为读者看文如看山，喜曲厌平。无限流天生有个优点，可用大量世界设定来拉伸故事剧情不够波折的问题。所以这个框架上的好处得守住。没有别的理由要这样设了。
所谓没有必死的任务，同场同实力，同代价得到同实力，同实力是为同级。
这种设定的难点是，作者只懂写好自己懂的东西，要求他知识广博。这是限制无限流好文供应的其中一点。
可以抄其他原创中的特点。不可以抄原创中的量级。反而，要拉长原创中的量级上下限，等级分更细。这就有利不同能力量级上对标。
大乱斗，看的是各种能力的具体表现形式，而不是要死扣原版的作用效果。读者一般会同意效果得看剂量。你拿同一级技能，对不同的东西有相同的作用效果，那会被当成规则能力的。
大乱斗，也未必只能是任务者之间打架。可以是与土著打。也可以不必打。斗的可以是完成任务的多种姿势，所谓八仙过海，看点是过海的各种手段。
打架之所以有很多人写，主要是因为它没剧情，少费脑，可注水。并不是说读者就特别喜欢看。
读者喜欢看矛盾的形成与激化，喜欢看曲折，喜欢看反转，喜欢看20章内的伏笔，喜欢看人物在认知上的成长。如果打架无助以上这些，它就不是必要的。
如果不打算用任务强制打架，令任务本身同质化，还是多想点非打架的任务为好。
回到同级同价同强同场同难度，量级对标上，有些作者总想不清：明明一个法师应该是比贵一个战士贵的，明明一个独狼是比团队弱的，要怎么对标呢？
这两个明明，都是错的。这种思维的失误，是先着眼于具体的能力组合甲与乙，再去考虑甲与乙的对标。用这个流程去想，会比较困难，因为几个甲相当于几个乙，在数十个可能在作品登场的能力组合中，是下笔前很难提前设想好的。
比较正确的设定流程，是一开始就铁定同级同价同强同场同难度，无视刻板的1法师等于几个战士，无视哪种独狼对标哪种团队。与上面先做数据库等着用不同，这里是先设计任务难度，所有出场的不同技能组合，不管是几个人同一技能，还是一个人几个技能，都先定了是实力相当。
实力相当，表现力也就相当。技能组合甲的3个人有自己的方法过海，技能组合乙的单人也有自己的方法。在这个基础上，才轮到细分技能组合甲那3人是甲的哪一等级。是3人都是N级，是2个N+X，1个N，还是1个N+Y，2个N？几个甲的N对于这一个难度下的一个乙？
当甲的这3人都是简单的N，计算很简单。参考下图。
更直接的设定，是先定好一个乙等价几个甲，反过来算甲队有几人。
既然甲队3人与乙队1个同场，那他们过关的回报也就相若，除非他们任务完成度不同。设定上，两队完成同程度任务的机率是要相同的。相若的回报，就有相若的成长速度。
要读者接受同价不同强，简直是制造毒点。从自洽的角度，若存在同价不同强，那性价比的能力组合，就必会被淘汰，不管是在兑换表还是在任务世界中。
作者，你也不想被读者看到角色愚蠢到去选性价比低的东西吧？
角色，尤其是主角犯明显的傻，是大毒点。
有些作者死抱着剑宗气宗对立模式不放，心心念念想玩一把苟到强无敌再平推。这在无限流行不通。因为这意味着有限。
在每一级难度，做任务的水平都只会五五开。难度升级与降级都是无限的。茍也只能在一个任务内苟，不会是苟几个任务，然后下次任务碾压。实力匹配任务难度要作为铁律来设，这与其他非无限流不同。
只有那种，做任务不是主要情节，例如我是杀毒软件之类的，才可能没有“实力匹配任务难度”。我得说这实在不是很无限流了。
有限，就是元祖有终战，无尽武装有大反派那样，升级是有限的，任务是有限的。这就不留白，没有了无限的意境。骆驼队从群山小径依次走出，读者容易脑补骆驼一个接一个，无限多，即使画出来的不多，但这比画满一纸的骆驼头更有无限味。
无限的味道，从无限任务，无限强化，无限选择，等等，能保留多少，就保留多少。这是在人设之后最大的要求。人设推动故事，不该崩，但舞台本身崩了也有问题。人物情节环境，环境是无限流可以全面设定的部分，已经对想象力高但藏书有限的作者很友好了。
这里提一下，元祖那种任务难度会下调的情况，是一个好设定。单调上升的难度，也是一种平。
先有任务设定，用九宫格想个3至4种完成路径。想好主角走哪条。上表现力。乱斗。完成一组能力给合甲乙丙丁量级对标。
主角得回报。回报决定下次任务最难有多难。主角可以选低难度低回报任务，也可以选高难度高回报任务。多做几个低难度任务，“时间上”与做一个高难度任务，可以设成比例关系。
决定下次任务难度，使用新的任务世界，重复上述流程，主角回报率未必要比上次高，连回报数值也未必非得高于上次。主角只要不死，败几次不是个事。就算大胜，也可以因为任务难度低，回报不值花费。
难度的波动，带出的问题就是实力如何匹配。这实力就得有弹性，不能挂在任务身上脱不掉。正因为有些设定是脱不掉，所以才被迫一直单调升难度。元祖那套看人数折难度的设定，因为不好用，被市场清淘汰了。所以得另设一个。
我看权限租赁就很好用。这是受了万界圆梦师的启发。它那是规则系装载，只有一个任务使用期。可以改设成用通用点来租。任务后余额少于任务前，未来可选任务难度上限就会下调。这时余额少了，能租的权限上也就低了。
这样愈来愈强可行，实力浮动也可行。这实力一般是这样看：每管道功率上限X续航，所有管道加总。每条管道功率上限不同，如同主炮副炮各有所用。
然而不管怎么，每个难度都是匹配实力的。任务一多，各级难度之间的比例，与各级实力之间的比例，也要对标成一个相对固定的比值。
这时，任务完成度就是一个可被验算的值，而不只是作者口胡的。它是实际回报与潜在回报的比值。而潜在回报与任务难度是成比例的，并且常常大于等于任务前通用点余额。
乍一看，这种框架似乎约束了作者创作，要各种配平，但是任何创作都是有规矩的。五言诗有规则，无限流也如此。其实这种配平很简单，是从上至下的。它所约束的，也往往是许多作者追求的故事前期压战力。
作者能写得出的表现力是有限的。技能表现力也不是唯一甚至不是最重要的看点。元祖的表现力只是崩，不是高。他的人物描写水平比他的设定细节水平高。
因此，从自己最高水平表现力开始逐级往下设难度，写嗨了，写得太高，也容易当场改。这种框架就是下调表现力的工具，下调幅度值自己都算出来了，若还不会调，就太稚了。
利用事先计算的表格，可以按团队为单位拟合各队实力。这时再去分配团队内各队员的实力会比较靠谱。
希望大家的舞台也如人设一样不崩。
然后，也希望大家记得，舞台不崩，远没人设不崩重要。只是无限流的舞台是可抄的自设的魔改的，比其他品种的文稍为重要。