上国料　从垂落边缘到碧尔吉湖一直都是以地下为舞台，不过左图是以从地下世界乘坐飞空艇逃出时的，首次可以一览茧内部的场景的视觉印象描绘的。虽说是故事的序章，但到这里肯定要花上相应的时间，所以我怀着想让各位感到「原来身处在这样的一个世界里」的震撼，同时也想向各位展现出能让各位对广阔世界充满期待的风景的心情，画了这幅画。
　若把伟大脉冲比作地球，那么茧接近漂浮在平流层中的状态。按照鸟山(乌山求氏:导演&剧本)的设定，穿越伟大脉冲的大气层后，不是宇宙而有着海洋哦。换言之，海洋就在茧的上空。下图，意识到那上空的大海，用波浪般的笔触来表现天空。

上国料　被喻为「茧的边缘」，在地球相当于北极的部分，空着一个小洞，法尔西=菲尼克斯就悬浮在那附近。这个洞是茧内唯一、空间上与外面的世界相连的场所，但想要穿过这里的话，法尔西=菲尼克斯会挡住去路，所以实际上是绝对不能进出的。想要到茧的外面，只能通过被称作Gate的门。
　法尔西=菲尼克斯并非均匀地照耀整个茧，而是像聚光灯般笔直地发出光芒。因此，离法尔西=菲尼克斯太近而成为死角的诺吉拉斯和拜尔山峰这些地方，因为光线照射不到一直都是黑夜哦。在光线照射得到的帕鲁姆波鲁姆和波达姆等区域， 法尔西=菲尼克斯可以控制光线强度，从而确保白天或黑夜的到来。

上国料　下侧的画，是我最开始描绘的垂落边缘的视觉印象。在游戏开发初期，就已经决定将其设定为净化引发的战斗的舞台，乘坐列车进入巨大的地下空间的情节也早已经有了，所以按照设定开始描绘。我觉得纵横交错的轨道如果像过山车一样估计会很有意思吧，提出了这个想法。因为是在细节设计还没有确定的时期画的，所以有模糊的部分，但是通过绘制这种能够理解场景气氛的画，各工作人员就能分工进行细致的工作。这个道理，在任何地方都适用呢。

本庄　听说各处铺张的轨道是过山车的印象，所以没按照笔直延伸，而是按照有起伏和盘旋的线路的感觉描绘的。为了表现影片的速度感，垂落边缘的线路被拉长了，总之很长呢。所以实际上，玩家能够移动的只是长线路中的一部分。
松田　在影片的视觉印象制作完成后，为了向Visual Works(负责影片制作的部门)传达具体的设计所描绘的插画。悬吊着的建筑是垂落边缘已经确定的概念，为了让建筑符合『FFXIII』的世界观，为了做出既要有现实感，又要前所未见的设计，进行了反复试错。
上国料　垂落边缘的设定是「很久以前有人居住，每一幢建筑都被使用，但在当下时代整个地区都被封闭，人们完全遗忘是个什么样的地方」。精致的装饰，是远古的遗迹呢。

松田　下图相当于游戏中登场的联络桥的原型吧。当初，规划方给出的方案，单纯只是桥浮在空中。为了用有说服力的图形来表现这种状态，我自己提议「做成类似飞空艇的桥，通过机关操作来移动怎么样」，并开始绘制这幅画。像这样把方案提交给企划方，一旦被认可就会被正式委托做设计，但是驳回的场合也很多。

松田　这些设定画，都是在正式定型的式样基础上，追求画面上的趣味的描绘物。在初期方案的阶段，桥本身并没有可动的机关要素，但有人建议说，通过添加这些部分，可充分发挥「移动桥」的概念，重新进行了设计。下图是将桥固定的装置。我认为，不论是否会被用上，只要在画中加入一些素材，就可能以此为契机扩展游戏的演出或地图的创意，所以像这样积极地做提议也是艺术团队的工作。

松澤　路障原本就预定是只在电影场景中一瞬间登场，然后马上被破坏的对象。因此，优先考虑分崩离析时的迫力，画时增添了大量的细小部件。之后也被放置在了场景地图上，不过背景的多边形模型的工作人员给我很好地还原了，成为了地图的优秀亮点。

本庄　是用于操作联络桥（→P.212）的控制杆的设定画。由于桥非常大，我想应该不是简简单单开关On单纯的构造，所以把控制杆做成了沿着Z字形的凹槽移动的形状。而且，如果不先扭一下把手再动控制杆的话，联络桥的引擎就不会启动，不懂的人是无法操作的。

上国料　为了让制作影片和过场动画的工作人员更容易想象出是怎样的场景，在特别重要的场景中，有时会画这种能了解事件氛围的画。
松田　上面的插画是将已有的设定整理成1幅画的产物。色彩的演出也很讲究，尝试加入了在蓝色的空间中会有红色的火光迸发等对比。

松田　在起初的设定在就存在很多的下界的法尔西，作为其中的一个开始描绘。因为被要求画出能象征下界的东西，所以采取了和茧的物件不同，而且凭借人手根本无法制造的设计。在茧中，下界被认为是可怕的存在，所以也加入了让人感到恐怖的要素。

松田　在开发初期的情节中，下界的法尔西没有登场，取而代之的是垂落边缘有一座被称为「心脏建筑」的建筑，原本预定计划将那所建筑炸毁。猜想在大楼的上层可能会发生一些事件，所以也画了如右图的特写。
上国料　虽然心脏建筑的设定发生了很大的变化变成了下界的法尔西，但在心脏建筑和下界的法尔西都是位于垂落边缘中心的塔这点上，两者是相通的呢。
松田　塔的中央是通风口，这一点也被沿用至下界的法尔西。设定画完成后剧本改变是常有的事，但在制作好的设定画的基础上剧本会被不断推敲，所以未被采用的设定画也绝不是无用功。当然，如果从一开始设定和剧本就完全定下来的话，我会很感激的(笑)。

本庄　这张插画对应着下界的法尔西内部的中枢的部分。中央放置了以湿婆的林迦(供奉于印度教寺庙中的神体象征)为印象，模仿下界的法尔西的形状的东西。当初曾设定为一扇机械装置的门，一分为二地打开，之后道路出现在里面。门的两侧为用锁链拉着的结构，还专门留出了收纳门的空间哦。顺便一提，这个房间的隔地板，从上面看呈路西的烙印的形状（→P.203）。

上国料　右图为法尔西=阿尼玛在守候的最深处的房间。与之前的场所相比气氛有所改变，比起神圣感，我更想做出能让人感受到「不该进入这里吧」的恐惧和敬畏的设计。房间内有大量的监视器显示出路西的烙印的点子，是我增添完善的。
松田　下图是下界的法尔西尚未取代心脏建筑(→P.219)时期画的，破坏这部分是在垂落边缘的目的。法尔西=阿尼玛从上方通过管子连接起来的设计(→P.373)，这个设计其实是负责人从这幅画中得到的灵感哦。

上国料　波达姆是茧之中受到法尔西=菲尼克斯光线照耀最多的地方，很多人选择前往这里观光。海上的岛和上空的漂浮岛混合在一起形成群岛，居民们乘坐飞行器或列车往返于地面和漂浮岛之间。这个世界上的列车具备飞空艇功能可以飞行，所以请团队将轨道设计成中途中断的样子。