珍惜现在

生死看淡，岁月如流水。

深情感人。

情真意切

惊闻噩耗已茫然，未语屏前忆少年。
长恨无常生与死，奈何遗憾在人间。
你想写一种悲哀感伤出来，但是你的诗并没有达到这种高度，知道为什么吗？
1、写生离死别就不能只写生离死别，你要写一些不一样的情感，写只有你和他两个人之间的情感，而且这种情感要有层次性，不能直接说出来。
我学导演的时候，我的老师曾经这样讲过，文字是最没有表现力的东西，你尽量少用对白，设计表情、音乐、背景，用尽一切细节让镜头说话，而不是人去说话。
诗也是一样的，要用细节说话，这样才更能感染人。
李白写高耸“不敢高声语，恐惊天上人”。
杜甫写雄奇“造化钟神秀，阴阳割昏晓”
你写思念应该怎么写呢？
2、诗歌是一种艺术的语言，情感表达也需要用一定的技巧和手法。
垂绥饮清露，流响出疏桐。这种写法虽然写的是蝉，但是说的是人，因为清露、疏桐这种意向本身就有情感色彩，这种带有情感色彩的意向可以为情感的表达做铺垫。
西陆蝉声唱，南冠客思侵。西、南这种方位的变换，可以暗示飘泊的生活，秋天，又可以渲染萧杀的氛围，唱，这是一种主动的意向，侵，这是一种被动的情感。因为骆宾王与众不同的主张，才会造成一声漂泊不定，才会沦落为囚徒不得志。
一首诗的情感其实可以通过很多种形式去表达，这需要诗人艺术的设计，过于粗浅、直白的表达很难让人共情，这是所有写诗的人应该注意的。

质朴和粗白是两个概念。
王勃写《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这是一种质朴的写法，前四句采用古体诗的写法，忽略格律，更注重情感和气脉，所以情感更强烈，后四句采用律体诗写法，更注重工整严密，一张一弛之间有极强的顿挫感，这就是疏密得当、随心所欲的境界了。
城阙、辅、三秦，朋友（杜少府）、扶持、我（王勃）。
风烟、望、五津，我（王勃）、遥望（依依不舍）、朋友（杜少府）。
这种设计巧妙地把王勃和杜少府的关系表达清楚了。
更妙的是之后两句：与君离别意，同是宦游人。
唐名相张九龄也有一首诗：
送客南昌尉，离亭西候春。
野花看欲尽，林鸟听犹新。
别酒青门路，归轩白马津。
相知无远近，万里尚为邻。
这里说了一句：“相知无远近，万里尚为邻”，但普遍认为写的不如王勃的“海内存知己，天涯若比邻”写得好，为什么？
因为王勃前两句写的是我和你杜少府是一样的宦游之人，我也在局内，不在局外，所以后两句的海内存知己天涯若比邻才那么自然。
而张九龄在局外，说“相知无远近，万里尚为邻”可就有点为了安慰人而安慰人了，不在局内如何宽慰局内的人呢？
这是王勃设计的精巧之处。
朴质和粗白有明显的区别，朴质是一种情感升华的返璞归真，而粗白是能力不足导致情感没有得到充分表达的体现。

问好诗友

欣赏佳作品读好诗。

节哀

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情深意切，节哀顺变

重情重义心无疆 节哀顺变意未央
世间多少离合事 泪眼婆娑盼归航

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