亡国之恨，丧夫之哀，孀居之悲，颠沛之苦凝聚心头，无法排解，在这样的情形下她和着血泪写下了千古绝唱《声声慢》。在历史的长河里，所有的苦难都可以一笔带过，文字描述不出所有的悲愁，世界上也没有真正的感同身受，美国作家哈伯.李在《杀死一只知更鸟》中说：“我们永远不可能真正的了解一个人，除非我们穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度思考问题。”人心中的成见是一座大山，任你如何努力，都休想搬动它。即使文字相传，我们今天仍然难以想象在那样一个封建的时代里，作为一个女人，她得顶着多大的压力，她得拥有多大的勇气才敢改嫁离婚。作为一个女人，她是不幸的；但是作为一个诗人、一个词人，她是伟大的。正所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。历史上伟大的诗人、词人，往往都成熟在一场苦难之后。苏轼成熟于“乌台诗案”后，李清照成熟于“靖康之变”（丈夫逝去，家国破灭）后，当苦难来临的前奏吹响，伟大的词人就随之诞生。苦难不停的擦试着李清照的艺术灵魂，这些经历像大山一样压在她生命的弹簧上，但却始终不能突破她生命的弹性形变限度。相反，苦难越重，艺术的灵魂飞得越高。怪不得一代文豪郭沫若这样评价李清照：
一代词人有旧居，半世漂泊憾何如。
冷清今日成轰烈，传诵千古是著书。