在我六岁的时候，父亲带我去了旅顺口，
是我人生中第一次参观博物馆。
那时映入我眼帘的是一栋气势磅礴的白色高楼，
两旁是郁郁葱葱的参天大树。
地上是鹅卵石，有着极为浓郁的海边风格。
而如今我再次站在这里，
才发现原来记忆也是可以美化的。

其实只是一栋二层建筑，
随着时间的流逝明显有些破旧，正厅的楼梯是带有暗纹的黑理石，
见证着曾经的历史。
那是一段不堪回首的岁月，
被命名亚瑟港是他的耻辱，从沙俄再到日本的掠夺，
他们把从全国搜刮来的宝物放在这里准备运往日本，
因为特殊原因留了下来。
故此成了东北最早的博物馆。

在即将出发前，父亲问我害不害怕看到木乃伊。
六岁的我哪里懂得这些，在父亲的解释下我似懂非懂，
不觉得害怕，只是兴奋加好奇。
而终于到了展馆，在门口的平面示意图上我准确的找到了木乃伊三个字。
因为当时尚小看不懂构造，所以按照自己的理解，我认为它在四楼。
所以我极力拉着父亲去爬楼梯。

父亲不肯，他说参观博物馆要从一楼开始，
一层一层递进，可以体会到文物摆设的别有用心，这也是一种历史。
但幼年的我哪里懂这些，
一个个大柜子里的青铜器对我来说就是碎片，
我不停念叨这有什么可看的，快上楼快上楼。
父亲低声训斥我，说整个馆里就听到我在这叽叽喳喳的。
我气到一个人跑到角落里等他。
而现在的我已经懂得如何通过文物下的注释去探究它们的历史，
通过朝代计算时间，用一点点我尚存的灵气加磁场去感受它们的气息，
就好像有了生命的温度。

博物馆是由日本与沙俄共同建造的。
不得不说设计师的独具匠心，两层楼通过错层排列的布局，
看起来特别开阔，仿佛永远走不到头。
这里与其他博物馆最不同的地方在于馆里这些超大的落地玻璃展柜也是文物，
深色柜子的边边角角都有樱花的标识，
包括天花板上都有交向辉映的细节，甚至就连东北特色的暖气片上都有着带工艺的花纹。
我试着想象在1915年的时候，把这些木头运进馆里，
再由工人们直接修葺柜子的场景。
不远处是日俄监狱，光线昏暗里夹杂着木质自身的香气，
手铐与脚镣，汗水与血水，
历史真的是不能被遗忘的。

站在如此古香古色的展厅里，
时光仿佛凝固了，我突然想到这次来的时候，从滨海大道下桥，
穿过老旧狭长的隧道，一下子就有了穿越的感觉。
像是从繁华的都市一步迈进了一百年前，
港口，渔船，欧式小楼，银杏树。
此刻展馆的人很少，我频频回头试着去寻找那个站在角落里气鼓鼓的小女孩。
六岁的自己，已是一年级的小学生，
穿着白T恤和红色短裤，满头卷发被扎成两个丸子，
看起来瘦瘦高高，摸起来却也是肉肉的。
（真的很想发小时候在这里旅游时拍的照片，每一张都既好看又可爱）

于是在玻璃展柜的镜像里我看到了那个小女孩长大后的样子。
眼睛依然是大大弯弯，头发也是卷卷的，
只是没有扎起来，而恰好又穿着白色大衣，也算与幼年呼应了。
你说时光是多么神奇，那时才六岁的我自然不会想也不去想未来自己的样子，
而现在的我却可以清晰的看到小时候。
所以我故意去触摸这件粉色的瓷器，
小时候的我也曾注意过它，也是这样把手放在玻璃外面。
想象着把它搬到我房间里的样子。

父亲饶有兴趣的观赏着每一件物品，从一个展厅逛进另一个展厅，
我嘟嘟囔囔的说别看了去四楼吧，终于父亲受不了我的唠叨带我上楼。
爬上楼梯的转角我就呆楞住了，天哪，有四个看起来异常高大又恐怖的雕像，
大厅有多高，他们就有多高，怒目圆睁，
我吓得大叫，父亲连忙捂住我的嘴，因为有好多游客频频向这边看来。
我早已吓得走不动路，只能央求父亲抱着我，
父亲说，博物馆里不可以抱小孩，但我不听，
没办法他只能抱起我向前走，我紧紧搂住父亲的脖子，
却又忍不住睁开眼睛去偷看雕像，
被父亲抱起的我因为有了高度的关系看到的景像自然更震撼，于是我又喊着下来，
父亲被我逗得哭笑不得。

所以最后是六岁的我拽着父亲的衣角紧闭双眼从四个可怕的雕像身边走过，
那成了幼年时我所经历的最恐怖画面。
而当成年的我漫无目的乱逛走进大厅时，又一眼看到了他们。
奇怪的是，我长高了，他们也变得更大了。
博物馆里昏黄的光线，漆黑的墙壁，他们盯盯的看着我，
此刻他们的眼神是饶有兴趣还是带着笑意？亦或是带着怒气？
我不知道，因为此刻的我仍然不敢抬头。
是的，时光重重叠叠，我再次被吓到了！
我甚至退回到旁边展厅想找到其他通向木乃伊的路，
六岁的小女孩可以撒娇的向父亲求抱，
此刻我的父母正在三亚的某个小区里晒太阳，
他们甚至不知道我现在正在旅顺闲逛，
所以我只能低着头快步向前走。

我的姐妹们在群里等着我发木乃伊的照片，
我说我要吓死了，向她们描述我依稀一眼看到的雕像模样，
有个姐妹问是不是有拿着伞拿着琴的，
我含含糊糊说可能，
姐妹说那是四大天王，很多人还要专门去拜的，你怕什么？
她们在网上找来图片，
奇怪的是平面图上我并不害怕。

就是这个图里最上面的雕像

转角的楼梯是木质的，每走一步都吱吱呀呀，
马上就可以看到木乃伊了，六岁的我自然忘记刚才被吓到的恐惧又开始兴奋起来。
结果到了门口我又开始惊恐，
这层的展厅光线明亮得多，是白色的日光灯，
下面是一个一个的棺柩，
我立刻选择不进入，父亲又开始笑我，他说你不是一直吵着上来吗？
我不理他，一个人站在楼梯口。
父亲在里面参观，我在楼梯口百无聊赖，
偶尔又不甘心的往里面瞅一眼，展厅最边上的干尸是个男人，明显的古人发髻，还有长长的胡须。
无数次我试着冲向展厅跑进去，因为听到来往的游客说这里是一家六口，还有小孩子，
所以我很想去看。
一次又一次，我鼓足勇气，然后到了门口又往返回来。
于是我在门口又喊我父亲快点出来，父亲让我小声点。

而这一次到了门口是一张告示写着禁止拍照，
穿过屏风我走了进去，只有两具棺柩，奇怪的是，和我儿时看到的不同，
那一具已经明显的变成了骷髅模样，另一具没敢走过去看。
是因为时间吗，还是因为保存的问题，
我现在看到的这具是当初那具吗？
有着无数的无解的疑问，我却清楚的感受到我并没有害怕，
只是我也不愿再去里面观看。

其实我也很想拍照给我的小姐妹，
但也深知拍照是对古人的不尊重。
所以我久久伫立在屏风后面，看那些文字。
古代名门望族的夫妻，与现代人隔着超越百年的距离遥遥相望。
在新疆被转移出国又再转运回来直到大连，
灵魂与躯体在这里生了根。
感受着黄海的风。

时光仿佛凝固在整个博物馆里，
我久久不愿离开，
仿佛每走远一步，离幼年的我就更远一步。
或许我应该给我爸爸打个电话，问他是否还记得当年我们到这里的情景。
可我又担心追忆这些旧时光碎片会让他想起年轻时的某些遗憾。
父亲和我都曾有意无意错过一些机会，
一些现在看起来会让我们生活得更优渥的机会。
与其说错过，不如说是性格里的墨守成规或者说懒惰让我们满足现状。
也只能自嘲的安慰自己：无论选择哪一条路，都会有遗憾。