开这贴的起因,是我注意到很少有人详细去讨论OP/ED。
在《巨人》漫画连载的中后期,尤其是雷贝利欧奇袭战之后,谏山创明显笔力不支,无法再驾驭如此庞大的世界观和复杂的人物关系,这一点他自己在采访中是亲口承认过的。
这也导致了一个问题,就是很多角色重要的心理刻画和关键的内心转折在原作里并没有被很好地表现出来,简而言之,就是文戏不够,细腻不足。动画组做了一些修改和补充,观感明显要好不少,但还是不够。
那这些重要的细节和信息被放在哪里了呢?答案是被广泛地散落在了公式书、衍生剧及各种采访之中,这也就是为什么,越到后期公式书越重要。还有一个地方是被很多人忽略的,那就是动画OP/ED的歌词。
纵观《巨人》动画,在OP/ED中对故事走向、人物心理进行暗示和补充一直都是传统。而在MAPPA接手之后,这种传统被发扬光大。我在详细比对了《Rumbing》、《Under the tree》、《恶魔之子》、《崭新的大地》、《路上小心》、《致两千年后或是两万年后的你》这几首的歌词后,惊讶地发现同一个作者写的不同的歌之间,各处互文和隐喻多到令人发指,而且大多都是以艾伦或三笠的视角,简直就是吃了谏山创变身对照狂魔。
在《巨人》漫画连载的中后期,尤其是雷贝利欧奇袭战之后,谏山创明显笔力不支,无法再驾驭如此庞大的世界观和复杂的人物关系,这一点他自己在采访中是亲口承认过的。
这也导致了一个问题,就是很多角色重要的心理刻画和关键的内心转折在原作里并没有被很好地表现出来,简而言之,就是文戏不够,细腻不足。动画组做了一些修改和补充,观感明显要好不少,但还是不够。
那这些重要的细节和信息被放在哪里了呢?答案是被广泛地散落在了公式书、衍生剧及各种采访之中,这也就是为什么,越到后期公式书越重要。还有一个地方是被很多人忽略的,那就是动画OP/ED的歌词。
纵观《巨人》动画,在OP/ED中对故事走向、人物心理进行暗示和补充一直都是传统。而在MAPPA接手之后,这种传统被发扬光大。我在详细比对了《Rumbing》、《Under the tree》、《恶魔之子》、《崭新的大地》、《路上小心》、《致两千年后或是两万年后的你》这几首的歌词后,惊讶地发现同一个作者写的不同的歌之间,各处互文和隐喻多到令人发指,而且大多都是以艾伦或三笠的视角,简直就是吃了谏山创变身对照狂魔。