本篇奶与蜜由一位吧友在品鉴过银心湖列车之后撰写，并在其本人要求下由我代发。本帖内容若无特殊说明，皆为原作者观点，并非本人看法。
另外预先说明，奶与蜜之钢铁雄心将尽量在年内发出。

以下是撰写者本人想要说的话：
截止至我产生‘写这东西’的想法时，我已经在两周之内对同一款游戏投入超过62个小时，睡眠时间从未早于凌晨一点。显而易见，这非常不健康，所以我打算做些别的矫正自己，从而更好的投入那款游戏——以免任何人因此觉得我不过是另一个手游的孝子：这款游戏是一个【不能在手机上运行】的【单机】RPG游戏，容量超过130GB。
事实上，非常难以置信的一点是，与我讨论的任何人都能清晰地认识到，与明日方舟的剧情较真是一件非常浪费时间的事情，除了提供谩骂带来的情绪价值外，这游戏做的最多的是用它的无知逼迫我和那些人们去调查、学习它蜻蜓点水般提到的知识点。
而我们终于理解乃至掌握这些知识之后，鹰角早已又做出了另一套与之完全不交叉的故事。手游创作的可悲之处也在于此：为了吸引更多的玩家——更多只会说‘Shut up and take my money’的，连Fry都不如，或是除了平面上的丝袜、胸部、大腿、细腰、翘臀什么都不在乎的有钱人，他们必须持续创作一个又一个看似新鲜，实则毫无突破性可言的故事。
而时常因为自己抄袭偶像、亵渎神作、蔑视常识、唾弃知识的行径，兴奋到尿在自己身上的鹰角则是这群人里最自由、最没有下限、最不尊重自己的那一个。每次更新，总能踩在现实逻辑上，狠狠的踢上自己本就摇摇欲坠的世界观一脚，然后骄傲的给出自以为富有悬疑性、拥有充足幻想空间的烂作第二部式后续。
而谢拉格作为继深海系列后第二个连载的系列作品，显然具备上述我所说的一切鹰角特色——我会尽可能的发挥自己停摆过久的语言系统，组织一些不具备脏字的语句来抒发自己的观点，缓解自己游戏成瘾现象的同时，论述一个大家都心知肚明的观点：
迄今为止的明日方舟，金玉没有，败絮管够。

1，被私设和无用细节支配的可悲纸片人与游荡在档案与台词中的可笑逻辑
　　因为明日方舟高度依赖档案补完堪称活尸的枯燥剧情塑造，同时也高度依赖它展开不存在的宏大世界观，所以档案出现笑话，基本已经成为了每一个干员更新后所出现的必然事项，其中于剧情中涉及到的部分于后面再谈，暂且先讨论档案部分没有任何存在价值的笑点。

1.1.烈夏：
作为鹰角利用刻板印象产出共趣垃圾的重要组成部分，在成为卖黑装残没有一点深的不可降解剧本耗材之后，这个阵营的戏份基本就到头了。在沉寂许久之后，一名乌萨斯学生自治团成员突然空降在一个与乌萨斯一点关系都没有的剧情里，演出与另外几位成员画风全然不同的家庭伦理戏。
也不知道另外几位天天被人叨叨说吃过人的成员会作何感想。
仿佛是为了特意嘲弄已经被当作耗材浪费掉的另外几位乌萨斯学生自治团成员，强调她们自己已经没有任何值得再出场的戏份一样，在按需分配爹妈的环节，为了解释她到这里的理由，她在没有任何前情提要的情况下被空降了一个谢拉格血缘亲爹：作为整个剧情最大悬念和迫真反转“找爹”的情节暗示，她作为一个突然有父有母的孤儿，真是一个相当优秀的楔子。

只不过，单论穿着迷你裙和露脐水手服和自己父亲对线的场面，很难让人不去联想出整个故事里可能存在的更恶劣、更下作的部分——尽管那只是作为一个看多了类似剧本的人所拥有的即视感，穿的如此‘个性’也可以是自信开朗的证明，但这不代表没有需要在这里处理的更严谨一些的必要性。
这确实是自审和吹毛求疵，亦可以称为脑子里黄色废料太多，但这个情节的发生地是谢拉格，一个从背景到机制处处强调冷的地方——作为后创作的按需分配内容，或许这身衣服在落笔时就从未有过去冰天雪地之国找爹的可能性。但不管怎样，作为完成露出KPI的当期纸片人，烈夏穿着一身最不符合剧情背景的衣服，拿了与这一身扮相象形最差的戏份，演了半份平淡无奇的家庭伦理戏。
我确实听过单亲家庭的孩子也能阳光开朗，也对露脐装这种打扮没有歧视心理（尽管很显然我无法对这装扮持绝对的积极态度）。只希望下次按需分配戏份时，至少考虑一下所承担戏份和立绘的相性，别把一切塑造交给占用了大额版面却与不存在无异的档案部分。

1.1.1合同、信物

是大佬更新啦

另一方面，作为刻板印象的另一个重要组成部分，“特能喝酒”也被作为占位符使用，但他们似乎突然意识到了什么：作为成年人，她可以上战场杀人打仗，可以在冰天雪地里露肚皮四处闲逛，但出于莫名其妙的矜持或者是我们不知道的原因，这些词里就是不能沾酒——于是“特能喝酒”被生硬的憋成了“特能喝”。
为了凸显这个刻板印象所代表的豪迈，即便是‘饮料’也要把‘干杯’异化成“干瓶”来强调这印象里‘一口闷’的部分，同样的，也只不过是把网络烂梗作为占位符使用罢了。

你能从这两样东西里感觉到什么？一个模糊笼统，但是被刻意强调数次的“豪迈”。一个个毫无曲线幅度的平庸纸片人就是在这样简单粗暴的塑造下产生的——但强调如此多次豪迈之后，却依然要她毅然决然踏上骂自己爹一顿的路程。作为表现‘纠结’与‘不纠结’的两个概念，她被多次强调的特性将她向左扯，她在本次活动里的主要戏份将她向右扯。本来就勉强成立的人设，在戏份安排之下就已经颇为分裂，不得不露出一副八点档重复播放几百次的家庭伦理电视剧独有的腐烂臭味。
当然，无法否认的是某些能从这游戏中汲取到快乐的人，完全是如同鬣狗秃鹫一般的食腐动物——他们就好这口臭的。

大佬！

1.1.2.档案1
作为背景有关联人物，再提到那场已经被说滥的灾难是必须的，毕竟她们作为纸片人存在于所谓泰拉世界的历史、她们的纸片人生命就开始于那里，直到她们被折磨、被成为大家都津津乐道的吃人事件的主角才出生——可是，是的，我也一样使用了破折号，如果大家都一样悲惨，那该如何强调一个角色的个性呢？
所以，在已经把其他几位受害者当成一次性耗材用掉，不需要再渲染整场灾难的所谓惨烈之后，这群一直‘被强调’对那段时间的事印象颇深有严重阴影的人里，突然——就如同她唐突拥有的谢拉格亲爹一样突兀地——出现了一个对这一切都不避讳、不害怕的人。
为什么不在乎，为什么没有阴影，为什么他会觉得这些都没什么好说的——在创作层面这些东西显然更值得细说，能水出好几套个人剧情的东西，他们为什么就是不写？因为他们不知道：他们既不知道PTSD的成因，也不知道这个PTSD不成的因。他们唯一知道的就是这些名词确实存在，所以他们要所以他们要在有需求时利用这个名词。
不过事实证明他们确实也只知道这些名词的存在，联系角色经历塑造角色性格对于他们而言，实在是一种奢侈且高不可攀——或者说浪费时间的技法。
从心理学的角度而言，在单亲家庭中承受更多来自社会的歧视、莫名攻击以及无理歧视的人，可能会更加难以抵抗创伤性应激障碍的形成——虽然他们会因前文所说的事情建立起适应性的行为模式，以更好地应对压力事件，但更多时候，单亲家庭的成因作为童年逆境的一部分，就足够成为这些孩子创伤的来源和弱点。
而那些看上去很健康的人——我们姑且跳出这个角色本身，假设一个仅出现在讨论中的、因打击而麻木的假人——很有可能在用非适应性的应对方式，在不健康的承受压力。而PTSD本身，是完全跳出这整个范畴的超事件级问题。
这不是能一言以蔽之的东西，或者说，仅仅作为背景去使用这种成因、过程、结果都很复杂的东西，跟前面一次性耗材们所负责的戏份中，人人传唱的吃人部分，从性质而言没多大差距：用那些复杂到专家都不敢轻言了解的东西，给自己丑陋的脸上贴金。
而这个贴金的过程，我和与我讨论的人们称其为‘钦定’也就是这整个系列用‘奶与蜜’命名的理由。

1.1.3.档案2
对于未成年人，尤其是患有PTSD的未成年人的安置，是一件最不得随性而为的事情。这方面，罗德岛所谓‘完善的流程’，堪称最高效的、最彻底的，扭曲或者摧毁他们精神状态的手段：到哪里，就把孩子放到哪里，让他们去接触一个全新未知的空间，以及完全陌生的对象。‘帮助’指代的东西，甚至可能不是期间被安置对象真正需要的专业心理疏导，而仅仅是给他们办理入学手续，帮他们交学费的流程和资金支持——如果他们真的是这样想的，那他们一定会大书特书这一点。毕竟‘心理疏导’也是一个‘复杂到专家都不敢轻言了解的东西’，他们不可能放过这个为自己脸上贴金的机会。
此外，如果不离开当下熟悉的环境，就不可以拥有外界认可的文凭，在罗德岛工作也并非最佳选择——鹰角文案笔下这句话之内在逻辑被捋清楚后，一切罗德岛实行的所谓补救措施都虚伪得有些幽默，因为剩下来的选择只有前往陌生地带强迫自己开始新的人生，或是在罗德岛学习并就业成为罗德岛的一员两条路。
这之间的逻辑是如此的脆弱：既不强调自己会为帮助他们重回正轨出多大的力，同时却还反复强调如果他们不愿意自己会给他们内部教育机会；说这样的内部教育会让他们很难在外部找到工作，又强调自己不希望他们统统加入罗德岛——是不是感觉世界上的某个地方，正有一座牌坊缓缓升起？
而非常巧合的一点是，所有的，已经进入卡池的角色，最终在自己档案里的选择无一例外是“加入罗德岛”——这句话的意思是，我们根本看不到“没有加入罗德岛”的学生们后来如何。是因为戏份未到？亦或是因为他们已经不属于罗德岛，所以不再配得上一个镜头？或者说，罗德岛是天下间最清澈的清泉，离开了他们的学生立刻就被吃人的大地给活吞了呢？
没人在乎，谁叫他们只是无名无姓，被迫卷入灾难的龙套背景板呢。

1.1.4.档案4
在这里，文案似乎在努力的塑造出一种一切尘埃落定，前途未卜但充满光明的感觉——可问题是，这真的是所谓的光明的未来吗？这种疑惑不单来自于这些文字与游戏内容本身割裂造成的不真实感（他们对时间线的态度从来都是可有可无，所以一下子让所有人加速生长这种旧戏码其实也不稀奇），还来自于其中最可笑的部分之一：
她那按需分配的妈被感染了，所以她必须得‘按需分配’地就业于罗德岛以还清奇迹与魔法所需的治疗费，而且这工作还‘刚好’满足了她‘按需分配’的天性中喜好探索的一面——这也是这整个游戏逐步撕裂的一点：那些镜头看不见的地方，人人都很惨；进了罗德岛的人，人人都很幸福。然后，诸多机位都对准了那些跟罗德岛有千丝万缕关系的地方，诸多未来篇章都交给了这些罗德岛关系户。
这一点不是在渲染罗德岛身上救世主的好——至少这种手段做不到，甚至会起反效果。
越是强调泰拉背景所谓的危机四伏、广袤无垠，罗德岛这地方就显得越发的可笑与不真切。如果你不呆在罗德岛去了别处，那你睡觉可能会被蚊子咬，住的地方也不怎么高档，尽管这根本不算什么，但是他们还会特别强调你之前不这样，但是你落到这步田地是你自己选的——是的，在杰西卡的资料里，他们似乎在极力强调这是杰西卡自己选的。
但因为这是杰西卡自己选的，同时不在罗德岛上，所以杰西卡就必须面对这样那样的问题而毫不在意，不依靠自己的能力来解决问题以彰显自己的成长，这似乎比起成长更像是变成了一个NPC。而留在罗德岛的人，最终却又能满足自己的快乐，又能和自己按需分配的妈过上按需分配需求全部被满足的日子，而这一切就仅仅是因为他们在做完自己分内的、舒适圈之内的事情，同时还留在了罗德岛？
我猜他们自己都没发觉到自己究竟在做什么，把说话做事当儿戏的见过不少了，搬起石头砸自己命门的迄今为止仅此一家。

1.1.5.语音
没什么特别有槽点的内容，同样也没有什么针对其内容值得一说的东西。
作为鹰角在这个项目上最后一项无法节流的开销，他们在写台词的时候都有一种为了写而写的感觉——台词本身是为了凸显角色自身的个性存在的，但是如果角色的个性就是薄如蝉翼的几个字，那再优秀的声优也演绎不出来什么像话的独特声音。
虽然这些角色到最后可能会有那么几个人厨，又会有那么几个对所有有奶子有屁股有胳膊有腿的纸片人发情的人在那里发病，但到最后，它们还是没有任何弧度可言，轻轻一吹就会消散的泡沫纸片人。
自我满足和性冲动混作一团，终归只是一次又一次毫无意义的创作罢了。