说实话昭和巨大鸭脖人的原画真的好生草

关于鸭脖人的一些温知识：
1、平常我们看到的这种具有实体皮套的红色鸭脖人实际上是鸭脖人种族的合体，鸭脖人单体的形象则是德凯里那种紫色与黄色混合并且身形扭曲的造型，而艾斯后期也登场了当初没有参与巨大鸭脖人合体的女鸭脖人
2、鸭脖人制造的大部分超兽都是生物+宇宙怪兽的合体，比如超兽三劳模就是珊瑚、青虫和飞蛾与宇宙怪兽的结合，而艾斯后期登场的大部分超兽比如气球船、信号灯和噪音很明显都不在这个范畴内所以他们都不属于鸭脖人的阵营
3、鸭脖人和基里艾洛德人都是居住于异次元的种族，这俩某种意义上属于邻居关系，但很可惜主宇宙和新领域宇宙不是一个世界观所以我们有生之年估计是看不到这俩老乡在正剧有什么互动了

好支持正义科普

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一、亚波人的起源
比起一开始就出现在田口成光的《奥特V》企划书中的“超兽”，其幕后黑手“亚波”（ヤプール）的这个名字出现得要晚的多。
但是，在企划初期三位作家（田口成光、上原正三、市川森一）的三部不同的企划书（《奥特V》、《奥特斗士》、《奥特猎手》）中，都不约而同地出现了贯穿全剧的共通之敌——撒旦星人、竹中博士和仙女座宇宙军团。这些在不同企划书中贯穿全剧的敌人，成为了后面亚波诞生的契机。
对于这样的现象，后面被确定为《A》主编剧的市川森一是这样说的。
市川：就像《假面骑士》那样。所谓基本的恶的化身，就是从那里衍生出各种各样的恶。那正是神对恶魔，说来说去就是像但丁的《神曲》那样，接近神话世界的东西，我就完全按照自己的喜好去做了。实际上，《假面骑士》的初期，我和上原也参加了，所以那个时候，设定恶的化身的是我们，我们有这样的意识。正是我们把它带到《艾斯奥特曼》那边去了，难道不是这样吗？
在田口成光的《奥特V》中，对于撒旦星人的描述是这样的：
仙女座第13星云中的撒旦星被认为是恶魔之星。撒旦星人是残忍的侵略者。怀有征服宇宙野心的撒旦星人把侵略目标放在了被称为“闪耀着蓝色光芒的宇宙的祖母绿”的我们地球上。
撒旦星人乘坐被称为“机器Q”的集未来科学精华而建造的万能宇宙飞船出现。撒旦星人拥有能够在三次元和四次元之间自由往返的可怕能力，神出鬼没，刚出现在东京上空，就在太平洋上击沉油轮后消失。他们还把超兽从各种各样的地方送过来。海底、地底、空中、宇宙等，超兽的性格不同，出现的场所也不同。
在上原正三的《奥特斗士》中，对于竹中博士的描述是这样的：
（竹中博士）为了应对不断增长的地球人口，提出了一些超科学的想法，比如缩小人类的体积，或者让人类一半的时间冬眠。他的言论在世界科学界引起了轰动，而且他已经进行了人体实验。因此，他被世界科学会开除了。 竹中博士没有放弃，他用他的恶魔科学向世界的科学家挑战。
那是从博士的新理论和实验中诞生的最新且可怕的机器——怪兽控制机器——恶魔般的发明。然后，怪兽阿尔法首先袭击了被称为日本头脑的大石博士的等离子研究室。
竹中博士虽然是人类，却憎恨人类，企图消灭人类，把地球变成自己的囊中之物。
当博士创造出的混血怪兽袭击城市等地时，与之殊死搏斗的，是一群叫作“奥特连者”的人。
在市川森一的《奥特猎手》中，对与仙女座宇宙军团的描述是这样的：
一群可怕的恶魔，从无边无际的宇宙黑暗彼岸，向着绿色地球秘密行军。
那个敌人，正是仙女座宇宙军团的圆盘二十六艇!
宇宙军团驻扎在太阳系的火星上空，一艘船……又一艘船地潜入地球。
在这个巨大的圆盘中，有着难以想象的各种恶魔之子——贝姆（宇宙怪兽）屏息凝视。
他们的使命是破坏地球上所有的文明！目的是侵略地球。
让三位编剧竞争的尝试，让人感受到TBS制片人桥本洋二想推出在《归来的奥特曼》之上企划的气魄。并且，由市川森一代替前作的上原正三，作为系列的主编剧，这是桥本洋二从一开始就有的构想。这三部作品的企划书提交到企划会议后，由市川之手总结成了三合一的企划案《新节目企划案 奥特斗士》。此时企划中的敌人为撒旦星人。
1972年1月27日印刷的《新节目企划 奥特A》是最终的企划书。内容上与上一篇企划案基本相同，正是从这个企划书开始，敌人从撒旦星人变成了异次元人。但是亚波的名字仍然没有出现。

继续书接上回。
1972年1月27日印刷的最终企划书《新节目企划 奥特A》中，关于亚波的描述是这样的：
“从可怕的异次元世界，将侵略目标放在被称为“蓝色闪耀宇宙的祖母绿”的我们地球上，魔手接二连三地向我们伸了出来！
他们拥有在三次元和四次元之间自由往返的可怕能力，神出鬼没，刚出现在东京上空，就在太平洋上击沉了油轮后消失了。”
此处亚波的名字并没有出现。
在1972年2月26日印刷的《制作笔记 奥特A》中，提到了亚波的名字，以及和超兽之间的关系：
“住在异次元空间的异次元人(亚波人)使用超兽制造机，将地球上的生物(例如昆虫、深海鱼、叶虫类以及其他动物)与异次元的生物结合，制造出了“超兽”。
“超兽”是迄今为止在地球上出现过的，比任何怪兽和外星人都具有强烈的角色性格的，新的巨大生物。
另外，亚波人为了将地球占为己有，打破了从异次元到地球所在的三次元的墙壁——天空，让超兽登场。”
其中“亚波（ヤプール）”的词源来自沼正三著书《家畜人鸦俘》（家畜人ヤプー），该书暗喻了种族、阶级以及性别歧视等种种问题。
在《A》第一话《辉煌！奥特五兄弟》（准备稿名为《生在绿色星球上的孩子！》）的上半部分，超兽贝劳克恩出现，破坏了“以石油联合企业为中心，作为包含纺织、化学、机械等产业的新型近代工业城市，其发展前景被寄予厚望”的广岛县福山市。
但是与《归来的奥特曼》第一话交代了气候异变导致的怪兽复苏不同，整个A Part都没有透露超兽出现的理由。这是基督徒市川森一基于基督教世界观的独特安排。
市川森一：就像但丁的《地狱篇》里的世界那样，恶魔来接管这个世界，让它变成地狱，这是亚波的野心，也是恶的本质，恶的行为。我想要思考的是，当恶开始行动的时候，人类会如何面对它。
在故事的下半部分，首次出现了贯穿系列的敌人——异次元人亚波。他们住在暧昧模糊的空间里，形迹完全不明。
剧中的旁白是这样说的：
“支配异次元空间的可怕的宇宙恶魔，异次元人亚波。他们现在君临地球的天空，不久就要把这个地球占为己有。”
但是，事实上无论是第一话的准备稿还是决定稿中，都没有亚波的登场。在与上文的最终企划书《奥特A》同时印刷的第一话准备稿（作者市川森一）、第二话准备稿（作者上原正三）中，有龙队长的台词暗示神秘的侵略者将超兽送到地球。
“各位，这个巨大的迷之生物，已经不是怪兽了。是以侵略地球为目的的宇宙人，为了破坏地上的文明而派遣的超兵器，也就是说被称为超兽的异次元的改造生物。”
“地球被盯上了。侵略者不知何时、以何种方式袭击过来。我们TAC的使命和责任越来越重了。正因为如此，才需要北斗君、南君这样的年轻力量。”
或许在市川森一的想法中，已经设想好了暂时隐藏亚波的存在，将这个作为伏笔展开系列的方式。但是最后，可能还是因为各种各样的意见而妥协了。

二、亚波的展开
市川森一：《7》的时候我们把宇宙人作为敌人，但说到奥特系列最正统的敌人，毕竟还是怪兽。当我考虑这些怪兽从哪里来的时候，已经把地底啊，宇宙啊，什么的都用光了。所以想到了一个设定，就是从人类的心中出现的敌人。人类的欲望所产生的比以往更强大的怪兽。这部作品中我们把它们叫做超兽。而且还想出了一个操纵这些超兽的人，就是亚波的设定。他存在于异次元之中，将人类的欲望具象化，攻击人类的善良的方面。但是他的实体并不确定。我就是这样设定的。
在上原正三的第二话《越过大超兽！》中，讲述了亚波人企图复刻加麦雷王袭击亚特兰蒂斯的场面；而在田口成光的第三话《燃烧！超兽地狱》中，讲述了亚波化身为少年司郎，杀害了同住的老夫妇，并化身为超兽巴克西姆瞄准TAC基地的故事。
第四话《三亿年超兽出现！》的亚波利用了漫画家久里虫太郎的黑暗面，操纵怪鱼超兽嘎兰，是充分利用了“将人类的欲望具象化，攻击人类的善良的方面”的亚波的设定的一回。被认为是系列初期的首部杰作。
除此之外，这个时期还有市川森一的未使用脚本“超兽狩猎大作战”。少年一郎将老鼠绑在遥控飞机上放飞，被亚波捕获合成了超兽佩斯特扎伊拉。北斗回收了一架遥控飞机，但因此染上鼠疫无法变身。由于佩斯特扎伊拉所传播的鼠疫病菌，共计近二十万名隔离患者和死者受害。
从前几回的内容可以看出，亚波的设定展开从一开始就遇到了各种各样的困难。作为系列中第一次作为共通的敌人登场的亚波，由于被设定为模糊不清的存在，所以不可否认，在电视剧中所处的位置是抽象的。
例如，第二话的故事完全由上原喜欢的要素构成，像是在哪里看到过一样缺乏新鲜感，给人的印象不深。另外，之前提到，在前两话的准备稿中，推测出有将亚波暂时隐藏为神秘的侵略者的打算。而在第三话中，却突然登场了亚波化身地球少年的设定。推进故事发展的司郎少年自称“我是亚波人，我的名字是巴克西姆”。因为亚波没有在地球上工作的组织，所以自己变身暗中采取行动。那么，亚波不仅能变身成人类，还能变身成超兽吗？还是亚波的真实面目是超兽？这一点剧中没有给出明确说明，对亚波的疑问也越来越深。
市川森一：当桥本洋二先生问我是否愿意担任主编剧时，我想要创造一些前所未有的东西，包括设定和英雄的形象，还有我写作时最基本的东西，所以我从圣经中取材了很多素材。艾斯奥特曼的诞生方式也是，亚当和夏娃合体成为完全体。这就像观音一样，既不是男人，也不是女人，这是我的最基本的英雄诞生方式。然后，艾斯奥特曼要对抗的邪恶，是没有实体的东西。亚波就是潜藏在一切事物内心深处的恶的化身，它以超兽的形式出现。但是所谓实体就是邪恶本身，像漩涡一样的，没有实体的东西就是敌人，这就是我开始的时候的设定，但是接受这些的一方弄不懂（笑）。不仅是观众，还有円谷制作的制作方。我在剧本里也写了没有实体的模糊的东西，总之，在作为主编剧的权限下，把这样的设定不断地投入进去，名字也从北斗七星改成了北斗星司，从南十字星改成了南夕子。虽然在字面上还能勉强整理明白，但是在其具象化的过程中，现场的困惑是很严重的。还有，我也不是全部的意见都能通过，所以接受了我的设定的上原正三和田口成光等，很多的作家都很苦恼。总之，在“奥特曼系列”中，这是一个走向了抽象世界的系列。
田口成光：虽然是系列中最初登场的共通的敌人，但是在奥特曼的世界里就很难弄。比如像《假面骑士》那样，有很多小杂鱼(战斗员)的话就好写了。BOSS一声令下，小杂鱼先开始行动，这背后又是怪人。奥特曼的情况是，怪兽基本上都是最后出场，所以不能这么层层递进。
上原正三：我不大懂那个世界观，只有市酱（市川森一）才能写。
山际永三（监督）：三、四集的作用是把主要的故事好好地展开，但是没有看到活用最初的设定的有趣的展开，所以临时把预定在更后面的故事提前了。《A》商业上的失败就在于此。