胡侃一下，目前折扇市场玩到顶部了吗…
这里有一个用滥的案例，一读也无妨：一个鞋商让属下的二个销售员想办法把鞋卖到非洲某地去…其中悲观的一位认为：那里没人穿鞋，卖给谁去哦；乐观的另一位却觉得：如果，让当地人了解穿鞋的好处，开始养成穿鞋的习惯，即使每人一双，这个市场需求也太大了…

折扇目前是小众，这个是大家一致公认的说法…
既然是小众，那么，离大众需求有多远，或者说需求空间有多大…辩证地看，就是很大，很大了，同意否…所以，我的观点是远没有到顶部…

还有一个话题，大家觉得一些作品价格炒作得太高了，是资本运作，要崩盘了…
哈哈，何为资本，几百W？几千W？这个体量能算资本？千万资产，现在只是伪中产阶层，很多个体都轻松拥有着的…
事实上，目前折扇行业门槛反而很低，花个10几20W，就能成为一个所谓商家…结论，只有游资，没有资本进入…
因此，目前部分折扇价格再高，也不过是正常市场供需关系体现…很少有玩家把它作为投资行为…95%以上的作品，仅仅只是玩品，另5%在拍卖行流通的，这些不可再生的精品，才可能成为资本进入的目标…
资本全面进入，会怎样，大家也可以一起臆想一下的，哈…所以，这个行业还只是夕阳行业…何来崩盘的说法…

另一个话题，折扇不是必需品…是呀，完全同意…不是生活必需品，那是什么，当然，目前也不是投资品…所以，答案很简单，是玩品，是满足精神层次需求的，所有的高消费，大都出现在精神需求范畴内…细品，是不…

苏工高于浙工吗…一个大家经常说的话题，也浅聊一下吧…
折扇圈公认的头部三位老师，的确都是苏州人，我们暂且认为，苏州人创作的作品，就是苏工…但有多少人了解这三位头部老师的作品风格呢，四个字可以形容，那就是“截然不同”…所以，苏工不代表一种统一流派…每个老师，都有自己的作品主张…怎么形容三位头部老师的作品，接下来，来一点干货…

北京藏家王导总结归纳过，我觉得很贴切：
书法圈，大致分几类字体：篆、隶、楷、行、草…
其中，石鼓文或大篆，追求古朴、内拙，主打内敛…草书，追势极巧，不拘小节，浑然天成，主打洒脱…行楷，追求线条简约，不泥不缀，主打流畅…这三种不同风格，恰恰对应着头部三位苏州老师的作品定位…是不是很有意思
玩，就需要有自己的观点，这个派，那个派，都是商家话术，拒绝被洗脑，哈哈，收笔…