如果我的孩子跟我说他想从口琴基础学起，以后准备专业从事口琴事业，问我的意见，我肯定是，不但是不支持，并且还会反对。什么道理？道理就是跟龙登杰老师，劝退过几位准备从事口琴事业的年轻人征求他意见他反对那样一样的道理。在中国内地，口琴是一个在内地大众存在偏见的小众的乐器，市场太小，如果作为事业来经营，收获与付出，完全不成比例，太难了，难到难于生存。
这里说的专业从事口琴事业，不包括琴厂、琴店，说的是以口琴为工具和依借的演奏、教育、自媒体、定制琴、调琴等这些相关人士。没有成功者吗？当然有，但几率极低。现在看到的成功者，可能就是在教育培训方面的蓝调口琴，还有参与口琴研发的馍馍、月光、其他的，想不起来。大家可以来补充。
问问现在就在专业从事口琴事业的，你们难不难？
这里说的是中国内地的情况，龙登杰、赵晨曦他们属于成功者吗？他们在口琴演奏技术上，属于成功者，但他们不是专业从事口琴事业的，更不会以口琴事业作为立身之道。龙登杰是双簧管硕士任教于星海音乐学院附中，赵晨曦事学单簧管开始的硕士，现在是上海音乐学院老师。口琴是他们拿来玩的，顺便再做做一些教育培训。你在中国内地见到谁或哪个团体在专业做口琴演出吗？没有吧？其他乐器种类呢，常见吧？你在团体演奏，交响乐团、弦乐团、轻音乐团、民乐团、民间活动草台班子，能见到口琴的身影吗？没有吧？这个就是口琴的难。
就不说世界范围，就说东亚，除了中国内地之外的其他地方，台湾，有李让、天狼星口琴重奏团、茱迪口琴重奏团等专业演奏的个人和团体，香港有何卓彦等，日本现在的南里沙、山下伶等、韩国也有好几位、新加坡的重奏夫妻等，这个说明啥，说明这些地方，人口数量市场规模都比中国内地小很多，但专业从事口琴事业，就不会如中国内地的难。
回到孩子选择学音乐学乐器的话题，不会谁说我只追求为音乐事业做贡献，其他我都不管吧？而实际，基本都是希望孩子在选择学习音乐这一个方向，在家庭和孩子投入大量人力财力之后，能将所学作为以后可以安身立命的事业吧？其他乐器，提琴、号、管、打击乐、民乐器的笛子、唢呐、胡琴类、弹拨乐器等等，都能在学成以后，更能找到你在社会在艺术市场里面你的可以生存、发展的位置，但口琴就太难。
现在看起来，除了香港的何卓彦就自小就学口琴，而很多口琴演奏大咖，基本都是学习其他乐器出身的，他们多数是在以其他乐器作为立身之道之后，玩起了口琴，会逐渐将口琴变成专业的事业来经营的。
我个人建议，现在比较可能将学习口琴作为以后以音乐专业作为发展方向的孩子，最好呢，以你现在的学习精神和时间，闲来选择一种比如单簧管、长笛、单簧管这些吹奏类乐器作为学习专业，口琴作为副专业来学习。以后在专业学成、在社会上找到了一个可以生存的位置之后，才可能有时间和空间来追求你的口琴事业。
中国内地口琴的春天远未到来。那在哪个时候会到来呢？那就只有在推动口琴的高雅化规范化有了一定成效以后，才可能有。