景山的作曲风格
景山将太在其担任作曲的宝可梦作品中，表现出了独特的个人见地，他的作曲风格以细腻抒情的人物和环境描写见长，也常伴有对自然，生命的热爱和赞颂。在作品中景山为战斗曲谱写较少，从未拘泥于宝可梦的模版化作曲，而着墨于刻画人物和戏剧场景，为数不多的战斗曲也多为人物音乐变奏而来；其创作的乐句多为长线条，稳重又自然的呼吸段落；旋律优美，真挚，大气，满腔的热情和波澜不惊的思索相得益彰，这种把情感藏在不言中的表现完美体现了景山在作曲中举重若轻的能力。
根据百科以及资料记载，景山在宝可梦正作中第一次参与作曲是在hgss，那时的他主要担任先辈和一之濑刚等大佬原曲的再编曲等，自己创作的有召唤凤王的舞蹈以及宝可梦运动会的一系列音乐，虽然并未身居要职，但从仅有的这些作品已经能听出景山不同于以往作曲家的风格之一，“哀”。

cy

国外的网实在过于卡顿，请大家耐心等待谢谢

初露锋芒
第五世代是宝可梦各种意义上变得不一样的世代，而就是在这时，景山经过了hgss的牛刀小试之后终于得到了施展的舞台。
走出温婉宁静的鹿子镇，宝可梦黑白的冒险正式展开，同时，由景山作曲及编曲的诸多曲目也将纷纷与玩家见面。在本作，他的创作风格主要分为两类。
第一类是写给单纯的自然环境的，典型如穿过天箭桥，飞云市，或是6号道路以及雪华市，这些曲目无一例外的运用了大调，给人以清爽，豁达的感受，冠军阿戴克的bgm同样也可归为这个类型，使玩家完全放松的享受剧情和音乐是这个类型的特点。
第二类则是为剧情服务的场景或者人，典型的如悠久神秘的古代之城，深远而厚重的龙螺旋塔，以及作为最终舞台的，威严与高贵并存的N的城堡，这些曲目的紧迫感比起单纯的景物描写要深，地位也更加突出，但在婉转如歌的旋律之下，并不会给玩家以强烈的压迫，当玩家听到作为重要剧情衔接的十号道路，《怀抱使命》以及重要的剧情npc曲目《被算式囚禁的人》、或是彰显了景山的代表风格的曲目《坚定不摇的信念》的时候，很容易就会被游戏的内容和音乐的搭配彻底代入，在小调的衬托下，这些乐曲或多或少体现了景山擅长的较为“哀”的风格，而将二者结合起来得出的第二个字则是“稳”。
从BW的音乐集中可以看出，景山并没有单独创作宝可梦惯例的“战斗曲”，他的作品几乎不包含“具有宝可梦特征的要素”，上述提及由他创作的音乐单拎出来有些甚至并不是宝可梦的风格，然而我们可以认为，或许是得益于BW剧情的高质量，我们在享受游戏内容的同时，也可以将音乐作为单独欣赏的内容了。

景山离职开工作室以后一直在给宝可梦供曲啊，谈何回归

xy冠军战初见就很惊艳，属于是听一遍就忘不了了

喜欢小波镇的音乐

黑白bgm和任斗彼岸战斗曲yyds

“哀”要素在游戏配乐中的重要性
上面提到了我们在游玩BW，XY或者oras的时候，会对景山创作的音乐特别关注和欣赏，那么这难道是说其他几位gf作曲家的创作没有欣赏价值吗？
并不是，正如增田先辈谱写了诸多令人热血沸腾的为战斗曲；给宝可梦各个要素的bgm奠定基础，一之濑刚极其擅长npc角色的音乐塑造；佐藤仁美的音乐可动感可可爱，风格多样，他们的创作都非常精彩，而景山与他们的不同点则是在于他所侧重的内容往往要带有一些“哀”的风格。
正如同文学作品一样，悲剧更容易给人留下深刻印象，景山的大部分音乐虽然不是“悲”，但其中时常带有的深邃的思索与感慨，依然是最能够触动深陷剧情中的玩家的心的。
比起一鼓作气向前冲的bgm，这种坦然又宽广，稳重而温柔的音乐，能留在玩家印象中的时间就是要更长一些。

最喜欢XY的道馆战和神兽战的BGM

很喜欢黑白的10号道路

度娘你告诉我这写的哪有违规了