宿傩的术式,现在总共算是三种翻译解释吧。
灶开:字面意义,毫无争议。
神开:(是推测)解封神的技能。
神之赋格:(是推测)神的模仿。
虽然不觉得会是意大利文,但说实话,如果解释为神之赋格的话,赋格本身也是西方的玩意儿,蛮微妙。天使也是西方的玩意儿。PS:要是搞出宿傩是路西法什么的,真就很魔幻了。
这篇还是想为不知道赋格是啥的朋友解释下。仅供参考吧。
赋格是复调音乐的一种,盛行于巴洛克时代。复调音乐的最大特点,是声部之间的【错位模仿】(对位法),其中分出卡农和赋格。
卡农一般是2个声部,赋格可以有3个声部以上。且卡农的模仿比较严格,但赋格特点是可以有多个主题,以及主题是可以变调。
以【钢琴】简单举例,2个声部的话:右手(A声部)的旋律如果是 1 2 3 4 | 2 3 4 5,那么,左手 (B声部)在 第1小节不弹,第1小节到第3小节为 x x x x | 1 2 3 4 | 2 3 4 5 (可变调,比如低个八度)。
拿巴赫很出名的《G小调赋格》BMV578 的钢琴谱来看。
这个曲子有4个声部。但,简单来看,左手前面是空的,不弹,从第6小节,开始变调模仿右手。
我们平时听到了很多音乐,很多都是【主调音乐】(与复调相对的概念),是双手一个声部弹旋律(主题),另一个声部弹和声(伴奏),以一个旋律为主。而【复调音乐】(包括赋格),没有和声(伴奏),只有旋律(主题)。
而创作复调作曲的一个困难之处,就是两组旋律在错位出现的同时,还能保持整体的和谐。
最后,再以【合唱】简单举例,《茉莉花》就应用了错位模仿(对位法)。随便找了个,BV1at4y1N7cb,从1: 00左右开始,听一下就能简单地明白了。还有耳熟能详的《黄河大合唱》中的《保卫黄河》,BV1864y1e7og,也是从1:00左右开始,很明显的对位法。大家有兴趣可以去听一下。
灶开:字面意义,毫无争议。
神开:(是推测)解封神的技能。
神之赋格:(是推测)神的模仿。
虽然不觉得会是意大利文,但说实话,如果解释为神之赋格的话,赋格本身也是西方的玩意儿,蛮微妙。天使也是西方的玩意儿。PS:要是搞出宿傩是路西法什么的,真就很魔幻了。
这篇还是想为不知道赋格是啥的朋友解释下。仅供参考吧。
赋格是复调音乐的一种,盛行于巴洛克时代。复调音乐的最大特点,是声部之间的【错位模仿】(对位法),其中分出卡农和赋格。
卡农一般是2个声部,赋格可以有3个声部以上。且卡农的模仿比较严格,但赋格特点是可以有多个主题,以及主题是可以变调。
以【钢琴】简单举例,2个声部的话:右手(A声部)的旋律如果是 1 2 3 4 | 2 3 4 5,那么,左手 (B声部)在 第1小节不弹,第1小节到第3小节为 x x x x | 1 2 3 4 | 2 3 4 5 (可变调,比如低个八度)。
拿巴赫很出名的《G小调赋格》BMV578 的钢琴谱来看。
这个曲子有4个声部。但,简单来看,左手前面是空的,不弹,从第6小节,开始变调模仿右手。
我们平时听到了很多音乐,很多都是【主调音乐】(与复调相对的概念),是双手一个声部弹旋律(主题),另一个声部弹和声(伴奏),以一个旋律为主。而【复调音乐】(包括赋格),没有和声(伴奏),只有旋律(主题)。
而创作复调作曲的一个困难之处,就是两组旋律在错位出现的同时,还能保持整体的和谐。
最后,再以【合唱】简单举例,《茉莉花》就应用了错位模仿(对位法)。随便找了个,BV1at4y1N7cb,从1: 00左右开始,听一下就能简单地明白了。还有耳熟能详的《黄河大合唱》中的《保卫黄河》,BV1864y1e7og,也是从1:00左右开始,很明显的对位法。大家有兴趣可以去听一下。