我们在20 年前,为写《袁世海的艺术道路》这本书,与老海谈过许多次,说到他过去的演戏过程时,他总爱说他会“造魔”。我们理解这“造魔”二字的含意,主要是“不安分”的意思,也就是在舞台艺术上标新立异的创造。正如为我们这本书作序的翁偶虹老人所指出的,老海的成长与他演出的戏形成的过程,“具体到他身上,如囊萤映雪,精进不懈,苦心孤诣,发愤图强,志在千里,未肯后人。其精神,其行止,又完全异于旁人,自有特点,值得付诸楮墨,传之于世的。”
老海从小就“不安分”。12岁进富连成科班,先学老生,科里学戏是学了就演,他学戏不久,在《长坂坡》里他演个随刘备逃难的老头儿,他就开始“造魔”,跑在台中间跌一跤,让跑在前面的旦角、小孩回过头来搀他,好像是一家人一样。在一个过场中加了点戏,不仅观众给他喝彩,散戏回去还得了“加一小枚”的奖赏。改学花脸后,演《四杰村》的廖习冲,因为箭衣不合身,不留心踩上了,摔了个跟斗,眼看着要坏事,可他就势往后一倾身,叫了一声“啊”,一摸脑袋,一个亮相,好像戏就该这么演,回去又“长一小枚”。这些小时候在科里受到嘉奖的小事,说明他学戏、演戏用心。用他的话说:上台就不白给,总要想法儿弄好点儿。
到了富连成中落之时,他18 岁,为了支撑局面,他提出与李世芳排《霸王别姬》,他在戏里吸收了南派的花虎头靴子;他与毛世来演《破洪州》时,演白天佐,加多了大开打,把戏搞热闹了。些小的改动都赢得了观众的赞许,从而增加了号召力。出科搭班,尚小云预先就把他订下了。
尚氏班中有一个青年人集成的小智囊团:京派世家老生李宝奎,南派世家武生张云溪和他哥哥张小杰,初出茅庐的张君秋,富连成毕业的阎世善、孙盛武、张世桐、张盛利,还有老海,都是二十多岁的年轻人。尚小云叫他们多出主意,以求艺术上能出新意。其中李宝奎和老海主意最多,尚先生最喜欢。他在这班里两年半,演了很多传统戏,又排演了十好几出新戏,都是他自己创造的角色,在创造中尽量加上自己身上已有的本领,自己身上还没有的,他也想方设法学来用上。一般来说,他“造魔”的花样很多,人物形象得到丰富,舞台效果得以增强,很受观众欢迎,但也有时过于突出了自己,有喧宾夺主之嫌,不过这也使他取得了经验,受到了教训,对他还是大有好处的。
老海从小就“不安分”。12岁进富连成科班,先学老生,科里学戏是学了就演,他学戏不久,在《长坂坡》里他演个随刘备逃难的老头儿,他就开始“造魔”,跑在台中间跌一跤,让跑在前面的旦角、小孩回过头来搀他,好像是一家人一样。在一个过场中加了点戏,不仅观众给他喝彩,散戏回去还得了“加一小枚”的奖赏。改学花脸后,演《四杰村》的廖习冲,因为箭衣不合身,不留心踩上了,摔了个跟斗,眼看着要坏事,可他就势往后一倾身,叫了一声“啊”,一摸脑袋,一个亮相,好像戏就该这么演,回去又“长一小枚”。这些小时候在科里受到嘉奖的小事,说明他学戏、演戏用心。用他的话说:上台就不白给,总要想法儿弄好点儿。
到了富连成中落之时,他18 岁,为了支撑局面,他提出与李世芳排《霸王别姬》,他在戏里吸收了南派的花虎头靴子;他与毛世来演《破洪州》时,演白天佐,加多了大开打,把戏搞热闹了。些小的改动都赢得了观众的赞许,从而增加了号召力。出科搭班,尚小云预先就把他订下了。
尚氏班中有一个青年人集成的小智囊团:京派世家老生李宝奎,南派世家武生张云溪和他哥哥张小杰,初出茅庐的张君秋,富连成毕业的阎世善、孙盛武、张世桐、张盛利,还有老海,都是二十多岁的年轻人。尚小云叫他们多出主意,以求艺术上能出新意。其中李宝奎和老海主意最多,尚先生最喜欢。他在这班里两年半,演了很多传统戏,又排演了十好几出新戏,都是他自己创造的角色,在创造中尽量加上自己身上已有的本领,自己身上还没有的,他也想方设法学来用上。一般来说,他“造魔”的花样很多,人物形象得到丰富,舞台效果得以增强,很受观众欢迎,但也有时过于突出了自己,有喧宾夺主之嫌,不过这也使他取得了经验,受到了教训,对他还是大有好处的。