好像是杨千嬅的前任还是老师来的？

歌手之前，我一首海来阿木的歌也没听过，这类“草根音乐人”的歌，听得也极少。
虽然没听过，到现在也只听了歌手的这一首，而且这一首也并不完全符合我的审美。
但是我支持他，其实我支持的也不是他，而是中国某一部分庞大的，但是不能及时发声的群体。很多人没有意识到，这个国度可能这样审美（在某些“高贵的”人眼中是不应存在的土审美）的草根群体才是占大多数的，只不过他们在网络上没什么发言权，比如跑货车司机，农民工，农民，他们为生计而辛苦，没时间在网上扣字也没时间去像一些键盘侠说的那样去改变自己的审美，让自己最终能欣赏高雅的古典音乐，他们也没时间系统去学习音乐，甚至很多草根音乐人在创作音乐时都是完全没有任何乐理基础的，可能无意中哼出一个自己觉得好听的调子，就粗糙得成了一首歌曲，很多古老的民歌、民间小调也是这么来的。但是这些其实都不是问题的关键，音律得严谨性和专业性根本不关键，对于这一类群体，海来阿木这一类的草根音乐反而更容易入耳，旋律简单、歌词简单、表达得情感直接不复杂，不需要很高的音乐素养和文化素养就有能力去欣赏，这类音乐对于这个本来就没有多少精神供给的庞大的群体，是必不可少的也是最容易获取的精神食粮。
言归正传，我觉得海来阿木这种，反而是真正属于中国这几十年的“乡村音乐”。这类音乐的出现和中国的发展之路息息相关，撑起这类音乐的受众是为中国发展默默添砖加瓦的一些不起眼的分母，是沉默的大多数，是甚至没时间在网上扣字或者不愿扣字的那个庞大群体。这个路径和当年美国乡村音乐别无二致，都是一国文化的体现，没有任何值得被恶毒辱骂的角度。
像丁mou这种，极度否定中国的“现代乡土音乐”，我记得他之前也否定过高进小沈阳等，甚至经常否定中国的民歌、古来的民间小调，有评论还在给丁gou洗，是不是不知道他很恶毒地辱骂过诸如茉莉花、沂蒙山小调、二人转、黄梅戏等等这些中国的古老音乐，只要是我们民间的东西，他就用最恶心得语言去辱骂。一是为了发表吸引人眼球的言论，二是他的内心深处其实是完全不认同我们的发展的，并且pi'gu很歪，嘴巴很臭，这才是他最终走向被风沙的真正原因。
最后插一段：有评论说艺术一定要追高，“高”又是谁定义的？这种高低的定义本身也就是一种霸凌。艺术一定要追求你认为的高？我反而认为没有任何乐理基础创作出来的但是能让草根民众更喜爱的民间艺术，比那些他们听不进去的维也纳金色殿堂的音乐更高，因为我更爱处江湖之远的事物，憎恶那些居庙堂之上的东西。那之上有的永远是霸凌、剥削和各种不好的事物，而江湖之远才是更贴近普罗大众的。