华人电影永不败的中国功夫
2010-11-21 记者黄奕潆/专题报导
▲金马影展执行长闻天祥说今年金马向武术指导致敬。(本报资料照片)
这个月,观众在电影院时常kan到侯孝贤、吴念真、纽承泽合拍的广告,以「鹤」、「虎」拳的逗趣邀请观众参加金马影展。因为,今年的金马奖与影展主题,便是「向武术指导」致敬。这两年,「叶问」风起,「武打片」再次吸引观众注意。藉著金马奖主题,金马影展执行长闻天祥谈起了电影的「中国功夫」……。
继去年以「向摄影师致敬」,将电影技术人才推到舞台前接受掌声后,今年金马奖锁定的是「武术指导」,金马奖和影展包装因而「功夫风」十足,在「鹤」、「虎」拳的广告之间,勾起曾被武打片激起的热血记忆。如李小龙的扎实武技、《陈真》的俐落拳脚、《七小福》中练武的辛酸,甚至到今日的《叶问》、《十月围城》都曾带给观众难忘的观影经验,而幕后功臣就是武术指导。
金马影展执行长闻天祥曾听胡金铨提过,原本武打片、武侠片多由武行担任,但当年为了不让工作性质早已超出武师领班的韩英杰领一般武行薪水,而发明了「武术指导」这个职称。此次影展将这些武术指导命名为「全身艺术家」。
另辟武打片蹊径
这次影展的选片也呈现了武打片的历史演变,如《侠女》到《警x故事》,从武侠片到当代都市的警匪喜剧片,为了「打得好kan」,武术指导在电影中越来越重要。「我们请十位武术指导选出自己代表作,而这些电影未必是最好的,但在他们心中是有意义的。」闻天祥举例,例如袁x平选的不是大卖的《卧虎藏龙》或《功夫》,而是《奇门遁甲》,因为这部电影在功夫片没落时,从民俗信仰中找到了新题材发挥,甚至让「袁家班」全员出动,全面发挥「武丑」的魅力,洪金宝的《鬼打鬼》也是另辟武打片蹊径的作品,闻天祥说,观众可以从这些转变中,kan到他们的适应和创意。
成龙更是以《警x故事》打开武打片新局,甚至因此打进了门槛奇高的纽约影展,打开了西方门户。闻天祥指出,过往的功夫片背景都在明清,但成龙却将它搬到现代的香港,藉著警x工作的出生入死来「释放功夫时代的局限,并为其松绑」。
尽管电影题材多样,闻天祥认为,这些武术指导都强调正统,不喜欢花拳绣腿,确实以动作传达出武术想法。「武术指导甚至能透过动作影响导演的场面调度。」闻天祥说,因此,许多武术指导同时担任导演非常理所当然,在他们的电影中,思想和意识形态会自然流露出来,「他们使用的不是语言,而是镜头加上人体,展现他们的世界观和作者观。」
北派打出新局
首位「升任」导演的武术指导,即为刘家良。刘家良自小跟著父亲刘湛学武,由於刘湛是黄飞鸿的再传弟子,他便习得一套华南武术传统。因此,刘家良在1975年执导《神打》,不仅让其他武术指导起而效尤,他所代表的「南派」,也让他在电影界独树一格。「相较於北派是由京剧杂耍而来的表演性武功,南派皆是硬马硬桥的实战技巧。」对武打片有研究的闻天祥说,南派武打电影也特别强调了「师出有名」和「武德兼修」,这也成了刘家良电影的精神底蕴。
然而,「北派」尽管「表演」多,但如同洪金宝、成龙等人藉著创新以面对武打片没落一般,北派夸张的阵势或设计,常使创意破格而出,打出正统武打片所不能的新局。
闻天祥认为,不论南北派,功夫片在他眼中如同好莱坞歌舞剧、音乐剧一般,在美学上追求的都是「整合作用」,动作设计不仅要赏心悦目,还要成为角色性格与情节推演的关键。今年的影展,藉著整理出这些武打片单,让观众也让影展能耙梳武打电影史,「我们知道这类影片在影展不讨喜,注定赔钱,但影展就是要以庄重的态度做这件事。」
2010-11-21 记者黄奕潆/专题报导
▲金马影展执行长闻天祥说今年金马向武术指导致敬。(本报资料照片)
这个月,观众在电影院时常kan到侯孝贤、吴念真、纽承泽合拍的广告,以「鹤」、「虎」拳的逗趣邀请观众参加金马影展。因为,今年的金马奖与影展主题,便是「向武术指导」致敬。这两年,「叶问」风起,「武打片」再次吸引观众注意。藉著金马奖主题,金马影展执行长闻天祥谈起了电影的「中国功夫」……。
继去年以「向摄影师致敬」,将电影技术人才推到舞台前接受掌声后,今年金马奖锁定的是「武术指导」,金马奖和影展包装因而「功夫风」十足,在「鹤」、「虎」拳的广告之间,勾起曾被武打片激起的热血记忆。如李小龙的扎实武技、《陈真》的俐落拳脚、《七小福》中练武的辛酸,甚至到今日的《叶问》、《十月围城》都曾带给观众难忘的观影经验,而幕后功臣就是武术指导。
金马影展执行长闻天祥曾听胡金铨提过,原本武打片、武侠片多由武行担任,但当年为了不让工作性质早已超出武师领班的韩英杰领一般武行薪水,而发明了「武术指导」这个职称。此次影展将这些武术指导命名为「全身艺术家」。
另辟武打片蹊径
这次影展的选片也呈现了武打片的历史演变,如《侠女》到《警x故事》,从武侠片到当代都市的警匪喜剧片,为了「打得好kan」,武术指导在电影中越来越重要。「我们请十位武术指导选出自己代表作,而这些电影未必是最好的,但在他们心中是有意义的。」闻天祥举例,例如袁x平选的不是大卖的《卧虎藏龙》或《功夫》,而是《奇门遁甲》,因为这部电影在功夫片没落时,从民俗信仰中找到了新题材发挥,甚至让「袁家班」全员出动,全面发挥「武丑」的魅力,洪金宝的《鬼打鬼》也是另辟武打片蹊径的作品,闻天祥说,观众可以从这些转变中,kan到他们的适应和创意。
成龙更是以《警x故事》打开武打片新局,甚至因此打进了门槛奇高的纽约影展,打开了西方门户。闻天祥指出,过往的功夫片背景都在明清,但成龙却将它搬到现代的香港,藉著警x工作的出生入死来「释放功夫时代的局限,并为其松绑」。
尽管电影题材多样,闻天祥认为,这些武术指导都强调正统,不喜欢花拳绣腿,确实以动作传达出武术想法。「武术指导甚至能透过动作影响导演的场面调度。」闻天祥说,因此,许多武术指导同时担任导演非常理所当然,在他们的电影中,思想和意识形态会自然流露出来,「他们使用的不是语言,而是镜头加上人体,展现他们的世界观和作者观。」
北派打出新局
首位「升任」导演的武术指导,即为刘家良。刘家良自小跟著父亲刘湛学武,由於刘湛是黄飞鸿的再传弟子,他便习得一套华南武术传统。因此,刘家良在1975年执导《神打》,不仅让其他武术指导起而效尤,他所代表的「南派」,也让他在电影界独树一格。「相较於北派是由京剧杂耍而来的表演性武功,南派皆是硬马硬桥的实战技巧。」对武打片有研究的闻天祥说,南派武打电影也特别强调了「师出有名」和「武德兼修」,这也成了刘家良电影的精神底蕴。
然而,「北派」尽管「表演」多,但如同洪金宝、成龙等人藉著创新以面对武打片没落一般,北派夸张的阵势或设计,常使创意破格而出,打出正统武打片所不能的新局。
闻天祥认为,不论南北派,功夫片在他眼中如同好莱坞歌舞剧、音乐剧一般,在美学上追求的都是「整合作用」,动作设计不仅要赏心悦目,还要成为角色性格与情节推演的关键。今年的影展,藉著整理出这些武打片单,让观众也让影展能耙梳武打电影史,「我们知道这类影片在影展不讨喜,注定赔钱,但影展就是要以庄重的态度做这件事。」