张惠云，女，1941年生人，河北高阳人。国家一级演员，第三届中国戏剧“梅   张惠云
花奖”获得者，中国戏剧家协会会员，剧协河北分会理事，河北省政协委员。她七岁开始学艺，主攻青衣、闺门旦，并随母张凤仙学习了河北梆子，配戏演娃娃生；八岁开始演主戏，十岁时随母参加了冀中九分区剧社，学习的剧目有：京剧的《拾玉镯》、《宇宙锋》、《打焦赞》等，评剧的《打狗功夫》、《小姑贤》、《王少安赶船》等。十四岁加入河北定县梆子团，学演了《王宝钏》、《秦香莲》、《王春娥》、《蝴蝶杯》、《断桥》、《拣柴》等看家戏，在团里挑起了大梁。
主要曲目
     1959年调入省跃进梆子团，随著名表演艺术家刘香玉学习她的看家戏《夜宿花亭》；1963年，四大名旦之一荀慧生先生又亲授《香罗带》、《临江锋》，其演技更上一层楼。在此期间主演的《夜宿花亭》、《望江亭》、《陈三两》、《秦香莲》、《蝴蝶杯》等剧目久演不衰。

张惠云老师的特色是大嗓用腔，或者叫大口梆子腔，这当然是与张惠云老   张惠云
师的好嗓子分不开的。张惠云老师的好嗓子可以说空前绝后，高音亮而不噪，低音稳而不沉，音质极佳。正是因为没有嗓子上的限制，张惠云老师完全放得开运用自己的好嗓子来塑造人物、设计唱腔，因此才有了《洪湖赤卫队》那跳跃八度的高难唱腔，才有了《陈三两》那催人泪下的大拖腔，才有了那鹤唳九霄的“金牌调来银牌宣”，才将河北张惠云《双错遗恨》剧照(20张)梆子唱腔的另一分支——大口梆子腔向前推进到了一个新的层次，凸现和深化了梆子腔的本色。张惠云老师嗓子好，也非常注重演唱技巧的运用，吸收了很多名家的演唱方法，当然也也借鉴了张淑敏老师的演唱技巧。张惠云老师唱腔的技巧以前分析过——张派艺术特色之我见——这里只提一下张惠云老师对鼻音的运用。张派的鼻音运用真是出神入化，除了按照每个鼻音字的发音部位控制发声以外，还将一些本来不是鼻音的字也用鼻音处理，突出高腔亮、脆、甜润，低腔稳、柔、纯厚的特色，极具艺术感染力。张惠云老师的唱腔很难学，第一嗓子不行，没有好嗓子就很难唱出张派的味道来，一听就不像，我想每个张派戏迷都深有体会；第二张派唱腔突出大嗓行腔，行腔特色、咬字发声技巧和人物塑造方法都是和唱腔结合起来的，如果我们体会不到大嗓行腔的诸多迷人之处，自然对唱腔的内涵就体会不深甚至体会不到了，因此张惠云老师的戏就更加难学，那些优美动听的唱段对戏迷来说只能是心有余而力不足了。张惠云老师发展的大嗓行腔特色被很多中青年演员学习和继承下来了，因此现在河北派的很多唱段大都慷慨激昂、荡气回肠。

还有呢，继续说下去

张惠云老师的河北梆子，如楼上所说：高音，低音，加鼻音，，，跌宕起伏，丝毫不哗众取宠，‘陈三两’ 绝了！！！

河北梆子《蝴蝶杯》选段‘老身二堂用目观看’
张惠云 演唱
（唱）老身二堂用目观看
      这一女子好容颜。
      愁锁双眉泪满面，
       委委屈屈动人怜。

以前不迷河北梆子,觉得作为河北人,总得会唱一点河北梆子吧?在网上搜了搜,最喜欢张惠云老师的,真好.

    河北梆子《南北和》剧照   张惠云饰碧莲公主

          河北梆子《蝴蝶杯》剧照   张惠云饰田夫人

回复：8楼

电影哪吒李夫人是张老配的唱

感谢吧主，
昨晚又看了一遍宝莲灯和蝴蝶杯，过瘾之余，感慨良多！！
以后细言吧
有空我会多来的，只愿我们多为河北梆子振兴都尽一份力，哪怕象我一样的卑微者

愿我们都多为河北梆子振兴尽一份力
希望大家有空多来

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4f1ad86d0100evwv.html
           记河北梆子表演艺术家张惠云