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An Analysis of Trucy in 6-2: How Well is She Handled?

我很喜欢6-2。我认为它的设定、谜题和新人物都很棒。我也很喜欢美贯，我认为她在6-2中表现不错。但与此同时，我认为6-2在某种程度上损害了她的人物塑造，对她来说这本可以是一场比最终呈现出来效果更好的表演。
6-2的美贯非常讨喜，比她在5代中的机器人人格有了不可估量的进步。然而，我没有看到除了对美贯在这案子里表现的赞美（当之无愧）外的其他讨论，所以我认为这值得说说。
我认为美贯在拘留所的崩溃可能是她在全系列中最好的时刻，但我不同认同6-2是她全系列最好的刻画，或6-2使她成为一个比在4代中更好、更有趣的角色。
我写这篇文章只是因为我非常在意美贯，4代美贯是我在该系列中最喜欢的角色，如果听上去我对6-2持否定态度，那只是因为这篇文章打算专注于批评。我对6-2的总体看法还是非常积极的，仅仅是这篇文章没有打算写赞美之言。

先说一些小的批评。首先，非常不幸，美贯的内裤笑话并没有消失。虽然它显然不像5代中那样强行，但这是美贯在这个案子中最先做的事情，还强调了：
心音：哦，美贯，你能做下事务所里经常做的那个吗？
美贯：神奇的魔法可以让任何东西消失！三、二、一…锵！美贯的魔法小裤裤可是一个银河系！
心音：太棒了，美贯！太棒了！
王泥喜：…好吧，但为什么总是要让我律师徽章消失？
值得注意，心音说美贯“总是”在事务所表演她的内裤把戏。强调内裤实质是在对她的边缘化处理。在4代中，内裤笑话本来是4-2专属，因为内裤和那章是剧情相关的，美贯后来几乎没有提到过。对她来说，这是一个重要的把戏，但不是她最重要的一个把戏，也不是她很多幽默的基础。她从来不能被内裤把戏所定义。顺带一提，4代之后，美贯失去了“担心”和“严肃”的立绘，这限制了她表情绪的表达。作为交换，她得到了一个魔法小裤裤动画。这不是一个公平的交易。

此外，美贯魔法小裤裤的原始语境已经消失。在4代，这个笑话显然是故意让人尴尬的。美贯完全知道自己在做什么，但表现得好像她不知道，让王泥喜找她的“内裤”，让他失态，让他尴尬。王泥喜对魔术印象深刻，但对内裤感到尴尬，反复告诉她不要再提内裤了。然而，在5、6代中，似乎忘了这个笑话本应该是让人尴尬的。正如上面的对话所示，心音对其印象深刻，王泥喜只是对自己的徽章被不在了感到不安，他们都没有对内裤笑话本身感到尴尬。
这个笑话试图变得有趣和迷人，但忽略了有趣的部分其实是别人的反应而不是把戏本身，结果效果就很差，最终只是毫无意义地让人感到不适。这就是定义美贯的人物特征。值得庆幸的是，它在6-2的中缓和了很多，但它仍然出现在案子开头和中间。我希望这个笑话能完全从7代中删除。
…我再也不想写内裤了。真希望美贯没有死并被5代中的一个机器人取代。（译者注：原作者在此贴之前写过一篇贴，表示5代美贯描写的之灾难，只能解释为5代美贯其实已死，事务所里的只是个机器人）

第二个小批评没有那么具体，但美贯似乎不像她在4代中那样诙谐和有趣，这是她人物塑造的重要组成部分。在6-2中，她仍然有很多精彩的台词，但没有4代的水平。我想我可以把这个变化归因于4代的本地化人员Alex Smith没有参与5、6代本地化。这种批评并不是针对6-2的，因为其他逆转裁判的文本也没有4代出色，但这仍然值得注意，因为美贯特别需要一个出色的文本来表达她的个性。（译者注：西方玩家玩的逆转裁判都是经过本地化，换句话说，除了简单的文本翻译，大量游戏设定也进行了西化，包括人物名字、故事地点、各类典故等）

讨论完这些小问题后，让我们进入主题：美贯本身。
美贯的角色塑造
只要存在并被置于新的环境中，一个角色就会通过他们的行为和反应获得新的角色塑造。美贯在6-2中的角色塑造揭示了她的日常生活，尤其是她作为魔术师的工作，非常有趣和有价值。然而，对美贯的核心情感弧线并没有什么新的内容。举一个类似的例子，比较一下我们在2-2中第一次了解到真宵作为被告时的想法、愿望和精神状态。接下来我提到角色塑造，特指能给角色增加的深度的角色塑造。
总的来说，6-2美贯感觉像是4代美贯的缩水版；与5代相比，缩水程度要低得多，但仍然一样值得注意。6-2并没有给美贯增加什么新的深度，因为它所展示的所有东西几乎都已经出现在4代了。
首先，让我们看看美贯在从4代到6-2的过渡过程中失去的东西：睿智。这似乎是显而易见的，因为美贯是6-2中的被告，可以预料不会有多少睿智描写。确实。但即使作为被告，她也可以做得更多。
在4代，美贯的一个重要而独特的特征是道德上的灰色。如果有助于她实现目标，她不怕违反规则或法律，而且她在没有咨询任何人的情况下采取了这些行动。她拥有和王泥喜一样的行动力，玩家永远无法完全信任她。她说的话往往扭曲了事实，或者是彻头彻尾的谎言，以至于很难知道她说的是真是假。这部分由于本地化使她的深度更加微妙，也归功于她自己把故事讲得令人信服的技巧。她技术之娴熟，也就可以理解玩家们被她的演技所迷惑，忽略了她其实是在表演，而仅接受了她表面的人格。
4代美贯不是纯洁的、诚实的或道德正直的。然而，在6-2的中，她失去了这个深度。她是一个无辜、纯洁的少女，她上当受骗了，没有做错任何事，但整个国家仍然称她为杀人犯。当她自己和事务所都处于危险之中，美贯本来绝对会自己采取行动。当然，她不会做类似于伪造绑架或伪造证据之类的事情，因为作为被告，她能采取行动是有限的，但她至少应该会做一些道德上有问题的事情来帮助王泥喜。然而她没有。

也许之所以她没有这样做是因为她不需要，因为她现在完全信任王泥喜。在作证期间，她仍然非常有用，机智。但她仍然失去了过去的深度，更甚，游戏彻底将美贯的标志性特征从睿智和可疑的道德转化为了一个毫无意义的笑话（魔法小裤裤！）
说到美贯睿智的丧失，6-5结束时也发生了类似的、更严重的情形，美贯被发现用御剑的手提箱偷渡到克莱因。这非常符合角色特点，但在执行过程却一言难尽。美贯说，“太棒了，王泥喜君”，开了一个玩笑（魔法小裤裤！），然后除了复读心音的话之外，对游戏的结局没有做任何贡献。美贯自己偷渡到克莱因本可能会对她的角色和与其他角色的关系产生重要影响，但游戏非但没有探索这种可能性并运用美贯的睿智，反而立即将其下贬为“美贯太搞了”的噱头。对美贯睿智的处理的问题贯穿了整个游戏， 最终将让她如此有趣的道德灰色彻底消除。

6-2与4代的联系
尽管美贯的睿智和黑暗面并没有很好地延续到6-2，但她其他部分的复杂性必须也确实延续过来了。美贯在这里有着出色的表现，尤其是4代的天赋都得到了保留。这也是问题所在：它们只是被保存了下来。美贯在6-2中几乎所有有趣的东西都是直接从4代那里传来的，但细微之处被消除了。美贯在6-2中的角色没有像4代那样有机地表现出来，而是直接向玩家解释，而且它的复杂性降低了，以此可以将其浓缩到一个案子中。
6-2对4代的发展没有太大意义，可以通过剧情简介来最好地看出。6-2是美贯在一场魔术表演中因其或真敷血统而被诬陷谋杀，王泥喜为她辩护的案子。
这似乎是发展4代的最好的机会，但没有发生这样的事情，因为它只是在表面上与4代有关。除了法官简短引用4-4，该案从未提及4代的事件，因此没有发展。美美和辉辉是新角色，面妖是一名吃书角色（在4-4中，巴郎明确否认或真敷剧团有第四名成员）。

至于4代的角色群，美贯、王泥喜和茜的角色都独立于4代的任何事件。王泥喜的发展重点是学会在逆境中自立，继承先人的信念；茜的发展聚焦于她个人和职业价值观之间的冲突，与6代的职责主题呼应；美贯的发展将在后面讨论，它依赖于在6代之前不存在的或真敷信条。其中一些剧情在主题上与4代相连，但没有一个剧情直接建立在4代之上，。
这种与4代的分裂导致了一些不合逻辑的剧情并失去了部分剧情的可能性。一个很好的例子是这个案子对天斋的描述。在4-4之后，美贯知道了天斋的自杀导致了扎克的失踪和成步堂的失去律师资格。然而，她说起天斋时就好像他是个圣人。考虑到当时的情况，天斋罢免面妖的决定只能说相对合理，但在案件结束时，“相对合理”变成了“绝对正确的做法”，因为面妖真正的面目被揭露了。美贯说：
美贯：…我现在明白了。那种对魔法的态度…这就是我爷爷把你赶出去的原因。你不配自称为魔术师！
天斋不仅免除了因驱逐面妖而受到的任何可能的受到质疑，通过将面妖的邪恶思想与天斋进行对比，本案将天斋描绘成一个英雄和魔术师的榜样。但就是这么个了不起的人，尽管美贯可能很钦佩他，他的行为几乎毁了他孙女的生活。然而游戏中完全没有提到这一点。我相信，美贯会为她对天斋的看法而苦恼，但美贯也只会赞美天斋。另一方面王泥喜也不会把天斋看得如此伟大。这才应该有的角色刻画。
由于与4代的分裂，美贯和王泥喜不仅不合逻辑地表现得像或真敷除了面妖个顶个都是了不起的人，这剥夺了本可以描写的巨大可能性。这是美贯反思自己家族历史及其表达她感受的绝佳机会，她在4代中没有机会做到表达她想继承或真敷遗产的哪些部分，哪些部分她不想继承。也许美贯本可以探索她与自己家族分离后自己的身份的定位，以及她未来想成为什么样的魔术师。在关于或真敷剧团未来的讨论中，也许美贯本可以考虑她是否配得上扎克传给她的表演权。更甚，理想情况下，兄妹的揭露都可能发生在这里，王泥喜也本可能在这些问题上表达决心。

最终，由于6-2只在表面上与4代存在联系，以上提到的这些都没有发生。我很高兴至少承认了4代发生过，6-2看起来像是4代的后续，但这种联系非常的肤浅。

美贯的重新引入：
我喜欢6代。如果6-2真与4代无关，我就没有理由批评了。关键是，6-2试图继承4代，但在处理相关主题时失败了，主题实际上脱离了4代的本源。
6-2紧跟在5代美贯缺席之后，本案试图将美贯重新引入为一个好用的新角色，而不考虑她在4代中的登场。这种选择有明显的好处。然而，这也导致6-2将美贯的旧细节当作新细节来描写，而不是对她的过去的形象进行有意义的扩展。最终将关于她的一切压缩到一个案子中。
当王泥喜在拘留所使用看破，美贯崩溃并哭泣。这一次，她放下了自己的伪装面具，展示了真正的自己：
王泥喜：（我以前从未见过美贯在别人面前哭……她看起来总是那么坚强……但也许有时，她只是装出一副坚强的样子。毕竟，她还是个高中生……）
这理所当然是美贯的一个巨大卖点。这是一个写得很好、很真实、非常感人的场景。这对她的角色塑造有重要贡献，而不是4代的翻版。4代在整个游戏中暗示，美贯有强烈的不安全感，在这里，脆弱的美贯向王泥喜阐明了她的不安。这一刻是她角色的自然发展，从逻辑上讲，这应该建立在之前人物塑造的基础上，但这就是问题所在。
过去我们已经看过了很多信息量巨大的时刻，比如美贯在4-4听到死者为扎克时保持冷静，当王泥喜在4-4中查看扎克的照片时，他发现美贯是强作笑颜：

王泥喜：照片中的魔术师，是…
美贯：我真正的爸爸，或真敷扎克！我小的时候他就不见了。我把它挂在那里，这样我就不会忘记他长什么样了。
王泥喜：…这样啊。（她脸上挂着笑容，但我相信，这只是表面上…）
然而，6-2中，将“揭露美贯戴着演员一样的面具”作为对美贯的角色塑造。王泥喜也突然察觉“也许有时，她只是摆出一副坚强的样子”，说得好像这是他第一次意识到这一点一样。
另外，6-2甚至不是美贯第一次在王泥喜面前哭。虽然这不是什么重要时刻，但美贯第一次在别人面前哭是在4-3，当美贯看到拉米诺亚昏迷的身体后时：

然后是4-4，王泥喜和美贯看到真琴醒来后一起哭泣：

然而当美贯在拘留所哭泣时，王泥喜的反应是“我以前从未见过美贯在别人面前哭……她看起来总是那么坚强……”你也可以深入语义，辩称美贯以前从未对自己的不安而崩溃哭泣过。但无论哪种方式，王泥喜都将表现出软弱的美贯作为她角色的新特征，但事实并非如此。在这些例子中，美贯都被看作一个刚刚在6-2中首次亮相的角色被引入，而不是一个在过去两部游戏中都出现过的角色（如果算上她的机器人人格的话）。（译者注：原作者把美贯在5代的灾难形象称作“机器人人格”）
既然5代和6代是独立于系列其他游戏的游戏，为什么美贯在这里的处境特别重要？这是因为，当重新引入美贯作为一个新角色时，她就变成了一个与过去不一致的角色。这一点在思考或真敷信条时最为明显，在本案中，这是美贯角色塑造的核心。

或真敷信条：
1.对美贯原本人物塑造的过度解释
美贯的笔记本上写着一句特别的话：“真正的艺人总是面带微笑。”这一信条对美贯来说非常重要，并推动着她的行为。从表面上看，它似乎非常合适。毕竟，美贯确实总是面带微笑。但它最终因过度解释，压缩为一个不断复读的句子，并人为地改变其重点，从而损害了她的角色塑造。
首先，让我们看看或真敷信条的介绍：
美贯：或真敷剧团的信条也写在里面。“一个真正的艺人总是面带微笑。”这个信条是我爸爸传给我的，就像爷爷传给他的一样。
阿波罗：（的确，美贯总是面带微笑……我想这在一定程度上是因为她的家族信条。）
这段引言确立了或真敷信条一直是美贯生活的一部分。这是一个重构，换句话说，在4代和5代的整个故事中，正是因为这一信条，美贯才会面带笑容。
虽然美贯总是面带笑容的角色特征只是“部分”归因于这一信条，但这一信条显然仍然对美贯的角色塑造产生了重大影响，这就是出现的第一个问题：或真敷信条是不必要的。它过度解释了本来已经很清楚的东西，为过去更复杂的东西提供了简单的解释，并不自然地将焦点吸引到故事背景中。
与此类似，我想到5代中的葵。在4代中，王泥喜只是在少有紧张时说“没问题”。在5代中，我们了解到这实际上是对他来说颇有意义的一句话，因为这是王泥喜和他最好的朋友葵从中学起就一起说的话。这过度解释了王泥喜的一个习惯，本来这一习惯就不需要解释，把王泥喜面对压力的小习惯写成为一个故事，并使原本只是一个非常小的细节成为他角色塑造的核心。
美贯和或真敷信条的重构是相似的。这是没有必要的。她在漫长的七年里作为魔术师和扑克玩家的女儿的背景，作为形成了伪装的面具的成因已经不言自明；同时，它把一个复杂的原因、因素和背景塞进笔记本上的一句话中；她性格中原本描写得很巧妙的一面现在定义了她的角色，去掉了大部分情感分量和所有细微之处。或真敷信条对美贯的角色塑造没有建设性，而是具有破坏性的。
通过创作或真敷信条，本案将美贯重新引入为一个新角色，使她能够脱离4代独立存在。现在，美贯微笑着表演，因为她的家人教她这样做，就像她笔记本上一直写的那样。4代对她的刻画不再必要，甚至不再相关，所有这些都被替换。尽管王泥喜指出，信条只是美贯行为的部分原因，但本案大多忽略了这一点，只把重心放在信条作为美贯行为的原因。在一次关于6-2的采访中，山崎提出了“作为一名魔术师的自豪”是美贯自4代以来一直“隐藏自己真实感受”的唯一原因：
山崎：我想展示一个我们以前还没有真正看到的美贯的真实感受。她为什么隐瞒自己的感受？我想这是因为她作为一名魔术师的自豪。

2.为了呼应主题而表现出的不兼容
6代的主题是克服逆境，这贯穿整个游戏。克莱因有着当地特色的仇视氛围，日本的两起案子，也有观众席一直对辩方持敌对态度，这是该系列中的第一次。除了或真敷信条外，6代还强调了两个非常相似的信条。第一条已经存在很长时间了：“律师越是到危机的时刻，越是要笑”。第二条是就像或真敷信条一样，在6代中被引入的：“龙永不屈服。”当王泥喜在最后一个案件的决定性时刻重复这两条信条时，这暗示着这些信条共同代表的主题对游戏很重要。
因此，或真敷信条并不是纯粹为了美贯而写的，而是从最初的三部曲以来一直存在的一条极其相似的句子中衍生出来的。美贯的角色塑造不仅被浓缩成一个句子，而且被浓缩成了一个甚至不是她自己的复读句子。美贯不应该被视为次要角色，更不用说在一个专门为她设计的案子中。该信条没有深入了美贯的角色塑造，相反伤害了她的塑造，它重新引入并重新定义了她，只是为了适应6代所要求的克服逆境的主题。
审判结束后，当美贯正在为面妖告诉她的事情而烦恼时，王泥喜拿出美贯的笔记本，上面写着或真敷信条，让她振作起来：
王泥喜：“一个真正的艺人总是面带微笑。”当你今天在法庭上表演魔术时……即使在所有的嘲讽中，你仍然面带微笑，赢得了观众的支持。你继承了天斋所希望传承下来的一切。你已经是一名伟大的魔术师了，美贯。
这里要提的是美贯的血统，也是6代的另一个中心主题。
6-2将她的或真敷血统置于一切之上，首先是通过至关重要的或真敷信条，其次是通过对家族和继承的讨论。正如克服逆境为主题一样，这起案件不自然地迫使美贯融入其继承主题，使她与过去的角色塑造发生冲突。
在4代中，美贯是一个“或真敷”和“奈奈伏”，但她首先是一个“成步堂”。她爱她的原生家庭，一直致力于继承他们的魔术，每天都会谈到事务所里扎克的照片，但与此同时，她也选择了继续向前看。从她受成步堂影响的姿势（就像她受扎克和优海影响的姿势一样）到她与成步堂相似的性格，美贯都是一个“成步堂”。她没有忘记也永远不会忘记或真敷一家，但她已经选择了她的新家庭，而成步堂对她来说意味着很多。他们互相支持，她为他打造了带血的王牌，而成步堂是唯一一个知道她正在经历内心挣扎的人（这些挣扎并不像6-2那么简单）。