第二章 梅雨
杨娣家只是贫农，也就不像那些小姐们，有时间和闲力做蔻丹，也不能十指不沾阳春水。她的手指粗糙的很，指甲里嵌着污渍，都是插秧留下的痕迹。如果说，那些地主家的那些小姐的手指像劈好的木柴一样，那么，她的手指就充其量是从山上捡来的细枝烂叶。她的家里有一头牛，是用来耕地的。那日，母亲将牛拴在木桩上，牛低下头，安静地衔起草，咀嚼。她插着秧，累了，起身望了望牛。牛抬起头，看着天上的云。那一团云凝滞在牛的头顶上，一动不动的，似乎也被拴住了。
杨娣家的房子小得可怜，是低矮的平房。外围是土坯的。瓦片是黑色的，但盖得不牢，一到梅雨季节，屋子就开始漏水，就不得不在下面接一个木桶。那滴水的声音，像一只永不停歇的座钟，不住地敲鸣，时间被听出来了。一个人的前世今生像藤蔓一般，缠绕在时间上。
江南的梅雨季最让人头疼。除了马不停蹄的雨之外，屋子的水泥地上沾满了水珠，墙上挂满了水珠。八仙桌和长凳上都可以摸到水迹。整个屋子像是发霉了一般，屋角滋长了青苔。一种土话叫“软骨头虫”的虫子会趁着雨，就着湿漉漉的地面挪进屋子。杨娣的弟弟还小，会走路了。他会一脚一脚地把虫子踢出门外。她的母亲则是直接一脚踩死了虫子，用拖把甩出门外。杨娣很小得时候，曾蹲在地上，观察过这种虫子。虫子是黑色的，有褐色的凸出的节环，只有两托中指的长。它生来孱弱，没有骨头，在地上隐忍地活着。杨娣想想，在这个世界，地主欺负中农，中农欺负贫农，弱小的人欺负更弱小的人，更弱小的人把愤恨给了那只只名叫“软骨头虫”的虫子，以寻求慰藉。也许，这就是鲁迅先生说的国民的“劣根性”，当然，杨娣不会听说过鲁迅先生。
梅雨之所以叫“梅雨”，另外一个原因是，雨下过了，就可以吃杨梅了。杨娣家是贫农，自然没有杨梅，而那些地主家却有。他们雇人从山上摘来杨梅，装进编织袋里，放在宅子门前。杨梅经不起长时间的安放，久之，便会发酵，空气中会出现绵长的酒味。也许对于那些贫农而言，这个雨季是好的。他们肆无忌惮地免费地享受着空气中的酒味，他们脸上浮上了红晕，像真的喝过酒，他们就此沉醉，似乎忘记了那些贫穷与饥饿。这个季节，是他们幸福的存在，尽管是欺骗性质的。
对于杨娣而言，酒味也给她创造了一个迷幻的世界，像个梦。梦中，她赤着脚，踏进了溪流，她的那双足十分漂亮，像对称的两只弯月亮，闪着银白的光芒，那些鱼像星星一般萦绕在月亮旁边。那些鱼轻轻地咬着她的脚面，她似乎能感受到那酥酥麻麻的触碰，像电流一般传导到她的心中。
可是醒来，现实上，她已值缠足的年龄。母亲，奶奶都是传统的小脚女人，都缠着足。她们坚持要为杨娣缠足，异口同声，这是为你好，你知道伐。在她更小的时候，母亲曾经给她讲过白娘子的故事。母亲说，在杭州的西湖边，有一座雷峰塔。雷峰塔里压着白娘子。杨娣歪着脑袋，说，是谁把她压在雷峰塔里，白娘子那么好的。母亲说，是法海。她说，法海真是个坏人。
法海自恃得道高憎，满口道义，却将白娘子困于雷峰塔之下。殊不知，母亲和奶奶与法海何其相似。和她一样的女孩子们，是一个个富有反抗精神的白娘子，但到最后，都沦落到困于雷峰塔之下的地步。

可能我对你的文章的看法有些不好，但我还是想说说看。我总觉得的文章基调相对于张爱玲来说，是很轻快的，我希望他可以慢一点，不时地穿插一下故事所发生背景，以及用不深的笔触写出主人公的思想性格，当然，更多的我还是希望你去钻研推敲张爱玲的写法

我在看 挪威的森林 时，对比了一下张爱玲的写法。当代人是这样评价村上春树的，他用的比喻总是“是非而是”，我们用比喻是，总会偏向与两个物体的相似程度，才会写他，就比如说，空中的落叶如同在轻盈漫步的蝴蝶，他就偏不这么做。在张爱玲的很多作品中，也是如此的，尽管林少华先生说村上春树的风格在日本是独树一帜的，甚至在当代更是如此。在我们中国也是有很多人用过村上的这种写法。张爱玲也是其中的一位。就拿“红玫瑰，白玫瑰来说”我们是很难想到“娶了红玫瑰，久而久之，红的变
了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘
子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。“ 我们这些凡夫俗子是很难想到红玫瑰会变成蚊子血，白玫瑰会变成饭粒。这跟村上的手法是异曲同工的。看似不可思议，细细品味，却又在情理之中。

我希望你的文笔能更贴近张的写法，但是你要更深更深的去看到她灵魂的本质。在模仿之中，不断加深理解，形成自我的风格。在这个时期，我个人觉得你应该去通晓民国的风俗思想，只有这样，在写民国小说时，对于时代背景的刻画，你才能信手拈来。你不是那个时代的人，不知道那个时代真正的风起云涌，所以，你只能去了解，但又不仅仅是了解。

我见识浅薄，才疏学浅，只能发发以上之言论。怕是要被大方之家所笑了呢

第七章 孩子
所城。杨娣嫁给了村里的一个贫农。丈夫的家里很穷，租不起轿子。他抱着她，从她的家走到了他的家，就算是，完成了结婚的仪式。她记得，有钱的地主家办婚礼时，会在祭台上，放上一整只的猪。猪一动不动地躺在祭台上，脖子上绑着红色的带子，还绑成了一朵大红花，像一个无奈的小丑。其实，一切，与她无异，她也同样可笑。
十月怀胎，她诞下了一个女婴。家里没有多少吃的东西，她更没有多少奶水，孩子饿得呱呱直叫。她抱着孩子，一边哄，一边轻轻地抖着双臂，只求让孩子快快地睡着。丈夫显然对孩子的哭闹感到了不快，再者，丈夫想要的是一个儿子。他走到孩子面前，重重地拧了孩子瘦小的胳膊，孩子疼得呀呀地叫了起来，胳膊上留下了青紫的淤青。杨娣向丈夫吼道：“你干什么啊。小孩子，你打她干什么！”丈夫骂道：“老子供你吃穿，你他妈的，怎么不给我生个儿子？”杨娣狠狠地瞪了丈夫一下。丈夫狠狠地刮了她一个耳光，道：“你瞪什么。这家里还是我说了算的。”孩子哭得更响了，倒像是一曲久久不愿散去的悲歌。
后来。孙婉怡也结婚了，但婚后久久没有孩子。李佩仪和孙寿江女儿，叫做孙慧颖。孙慧颖也将哥哥的女儿视作了自己的孩子，对她很好。
孙慧颖遗传了李佩仪较好的面容，并且，冰雪聪明。他们将女儿送进了当地的女子教会学校，慧颖成绩优异。在慧颖十六岁的时候，他们带着她回了所城一趟，也没什么目的。女儿在上海呆久了，带她来乡村里长长见识。来的时候，正好碰上梅雨季节，慧颖喜欢撑着油纸伞在小巷中穿行，一边走，一边哼着小调。一日，她溜达的时候，看见一个五六岁左右的小姑娘，淋着雨，在墙角抠着泥巴。她走过去，给这个小姑娘撑上了伞。小姑娘转过头来，对着她笑了笑。她从小包里抓出了一把糖果，递给小姑娘。小姑娘颤颤巍巍地接过糖，放进口袋里，抓起她的手，往里屋走。一个男人，显然是小姑娘的父亲，走过去，拽住她的耳朵，骂道：“干什么去了？弟弟摔下凳子了，你知道吗？要是，你弟弟出了事，我就把你扔进井头。”男人抱着一个男婴，揉着他的脑袋，但止不住孩子的哭声。慧颖道：“阿伯，你怎么这样对你的女儿？不要拧她的耳朵了。”男人道：“你算哪根葱，管起了我们家的事。”小姑娘抹着眼泪，道：“爸爸，她是送我糖果的好姐姐。”男人瞪了女孩一下，又对着慧颖道：“你，滚出去。”这时候，杨娣抱着一桶衣服进来，看到了站着的慧颖。她拐到了丈夫的身边，在耳边悄悄地说：“听说，地主老孙家回来了。这个人，好像是老孙的女儿。”男人阴阳怪气地问了一句：“你和孙寿江是什么关系？”慧颖道：“他，是我的爸爸。”男人，一下子绽出了笑，道：“孙小姐，是我狗眼看人低，不识抬举。你不要和我计较。”慧颖慢慢地说：“那你就不要再打你女儿了。”男人连声应道“是”，唯唯诺诺。慧颖又从小包里掏出一叠零钱，交给杨娣，道：“阿姨，给你儿子去看看（医生）吧。”这是杨娣第一次见到慧颖。但是她后来喜欢和别人说，孙小姐真是有菩萨心肠，倒是可惜了。
在所城住了一阵子，孙寿江一家人也就决定再次回上海了。

别发了 不是一个档次

要学习的是她的技法，不是一味模仿。再说了，你模仿的也不像。

肯写作，肯学习，必须鼓励一下！
然后如果你愿意听意见的话，我觉得故事不够抓人。
有些场景描述是有张爱玲的特色的，比如梧桐树叶的比喻做揉皱的纸。既出奇又形象。

所城不是一座城，仅仅是一座沿海小村庄。明朝时，内地的将领士兵迁到此地，修筑了城墙与城门，以此来抵抗倭寇的入侵。城墙将小村围在里面，上演着一代又一代的小人物的悲与欢，离与合，泪与笑。
清朝顺治年间，清政府颁布“迁海令”，附近小岛上的人被迫迁至这座小村。繁衍，生子。
另外，所城还是个江南小村。屋和路之间夹着河，河的支流是一条条小巷。屋顶是黛色的，屋檐在半空画出漂亮的弧度，倒像是倒置的旧时女子的蛾眉。屋的外围是黄泥砌的，低矮的
张爱玲的小说，文字有温度有香气，有动感，但是很精，不啰嗦。比如上面这一段，建议大手笔略去‘上演着一代又一代的小人物的悲与欢，离与合，泪与笑。’这样比较落俗套的语句。第一句可以说；所城虽带着一个城字，却不过是一个沿海的小村子，河边小巷的屋顶都漆成褐色，屋檐上挑的那漂亮的弧度，像是唱戏人用画笔扫出的眼角。
然后要直接进入故事，留下悬念，因为你要理解读者是来看故事的。他们关心的是你故事中人物的性格和命运。这里是小说最难得，要有深度，要和有阅历有生活的人的心灵产生共鸣，做到这一步，就是接近张爱玲了。
个人拙见，不是说教别人，看你的小说正好想到这里，就如实托出了。

没在民国生活过能写好吗

第十二章 回忆
孙宅和杨娣家距离很近，但由于杨娣被典到了孙家，契约中规定过，她便不能回去看孩子。每个月，孙寿江会派佣人去她家走一遭，送一点米。待佣人回来，她总抓住他说：“我的女儿还在吧。”佣人点一点头，她才感到一点点的安慰：虽然自己被典了，见不到孩子，但女儿能不被丈夫卖掉，这是她唯一的孱弱的安慰。
不久，杨娣的肚子渐渐大起来了。老妈子道：“这走起路来，肚子是尖圆的。这胎，一定是个男孩。”孙寿江很高兴，赏了那个老妈子不少钱。
又是一个秋天。李佩仪终是知道了杨娣的事。
她坐在院子里，似乎是一直坐着。院子里有一棵樟树。黄昏，樟树的顶冠由浓绿，渐渐转微红，再成了火红，像是一团火鸟栖息在树梢，然后从枝头挣脱，坠落到她的心头。她的内心是痛的，是热的。至少，多一个人总比少一个人好，不会让整座宅子孤寂下去。但她一摸自己的眼泪，却是冰的，直冰得双手打颤。突然，那天边的阳也坠了，天也一下一下地黑了，她彻底将自己埋在了一寸一寸的孤独的黑墓中，任眼泪化作明日清晨中的第一滴露水。
一日，佩仪拿着女儿的照片，还是坐在院子里。杨娣倒走进来，一眼瞄到了那张照片，那是她第一次和李佩仪说话：“我第一次见到慧颖小姐，还很感谢她。她给了我女儿一把糖。看见我儿子头磕伤了，又给了我一点零钱。”佩仪的眼底晕着爱意，道：“是啊，我女儿很善良的。”杨娣道：“夫人，有时候，是命啊。”佩仪握住了杨娣的手，看着杨娣的眼睛，道：“其实，你到我家里来，我真的没怪过你。再者，我女儿和你早就认识，其实是一种缘分啊。”杨娣含着泪，感激地点点头。佩仪将手腕上的玉镯子抽出来，递给杨娣，道：“以后拿去，换点钱，给孩子买些吃的。”
杨娣将玉镯子揣在怀里，一次换衣服，不小心就把镯子给摸出来了。一个佣人见了，便污蔑她偷东西，还报告了寿江。杨娣慌忙地为自己狡辩。孙寿江笃定，倒认为杨娣心肠不好，道：“我好心把你典了来，给了你家这么多的钱，你倒做了这么龌蹉的勾当。”杨娣急冲冲地跪倒在地上，道：“老爷，我没有。我没有偷。”这时，佩仪揉着惺忪的睡眼，走到了大厅，没看一眼孙寿江，走到佣人面前说：“这镯子，我每天都贴身戴着，不曾摘下。若是说她偷，怎么偷的？”佣人赶忙跪下，道：“应该是我看岔了。”孙寿江突然笑起来，道：“没偷，就最好。”这笑，像极了梁柱上刻着的飞禽走兽，看似有威严，其实沉闷得很，也终究是是假的，倒是和孙宅里总的气氛所契合。
这时，外面传来了一阵二胡声，拉的也不过是戏台上才子佳人的曲儿，却也叫人心生涟漪。一个老妈子低声和旁边的人说：“这瞎子也真不会挑时候，真是晦气。”孙寿江还是听到了这话，连忙喝住，厉声说：“小心你的嘴，还不去打发了。”老妈子匆匆地跑了出去，不一会儿，二胡声止住了，像是生生被折断了一般，连呜咽声都不留。
李佩仪苍凉地笑了笑，又隐进了侧屋。

十三章 儿子
十月怀胎，杨娣终于诞下了一个男婴。她躺在床上，她呆的屋子着实空旷，像一只生的空荡荡的蟹壳，青黄的，死寂的。从她的位置望向窗外，能看到挂着的一个红灯笼，在风中飘摇，却是无依的，像极了一株红色的孱弱的蒲公英。屋子外被装饰得喜气洋洋，贴上了火红的对联。炮仗声喧嚣，像极了过年的光景。孩子躺在襁褓中，被抱到了外边，接受祝贺。李佩仪也从侧屋出来了，望着孩子，她的心中萌发出了一种感动，那种情感似乎从重重的沉睡中苏醒了。
“恭喜啊，老孙。”
“这孩子长得真有灵气，长大后一定有出息。”
“老爷，您真是好福气，抱了个儿子。”
这些声音像一根银针，扎得杨娣的心，痛。帐子被吊起，钩在金色的钩子上。她像是一条蠢笨的鱼，盯着黄金的诱饵，自愿上钩，直到钩子扎到她自己，鲜血直流。
她的屋子也有热闹的时候。一旦孩子被抱进来喂奶，老妈子和佣人都围着她，叽叽喳喳地议论着。一个老妈子道：“我们的小少爷真是俊气。”其他的赶忙附和。她听到自己的孩子被赞美，连忙抬起头，用眼神去探寻她们的歆羡。可是，她们的目光聚集在相互身上，不肯分给她一毫。有时候，她抬起头，一个佣人的眼神正好对上她的，但是，还是轻蔑地略过了，仿佛她的眼中有一块冰，会把她们心中的火全都熄灭了去。但是，她终究也明白，孩子不是她的，他最后是别人家的。
不知为何，她的奶水并不充盈，孙寿江又请了一个奶妈。孩子在她身边还没吃饱时，便抱到奶妈身边。奶妈娴熟地抱着孩子，孩子吮着她的乳头，她轻轻地和着歌谣：“摇啊摇，摇啊摇，摇到外婆桥……”奶妈看着孩子喝饱后，安逸地入眠，眼神中荡漾开了笑意，那是独属于母亲的。她转过头，对着杨娣说：“我带着他去睡了。”杨娣想挤出一丝笑，可是又觉得没有理由笑，僵在那里，扭曲着。她想，她此时的表情一定很可怕。
李佩仪着实喜欢这个孩子，也时常跑去抱抱孩子。这样一来，她将侧屋里的经书香炉撤了，并搬到了正屋。她抱着孩子，努着嘴对着他：“瞧，宝长得真好看。”孩子看到，竟也咯咯地笑了起来。杨娣道：“夫人，你与他真有缘。”顿了顿，又道：“夫人，以后是他喊你‘妈妈’啊。”李佩仪，倒没接话，叹了一句：“我真真喜欢这个孩子。”
孩子在一岁半时学走路，都是李佩仪带着他的。她搀着孩子的双臂，在院子里走路，孩子不小心摔了一跤，哇哇地哭了起来。她连忙蹲下来，像以前安慰慧颖一般，拍了拍地，道：“都是地不好，都是地不好，害得宝摔跤了。”这一幕落到了孙寿江的眼中。他笑着说：“佩仪，你也是越发小孩子性格了。”佩仪抬起头，接话：“昨天宝摔跤时，你也不是这般说的。我亲眼看到的。”孙寿江继续玩笑：“看来，你还热衷于偷看人啊。”李佩仪啐了一口，摇摇孩子的小手，道：“妈妈是在看宝，对不对啊？对不对啊？”孙寿江听见李佩仪自称妈妈，倒也松了一口气。

玻璃心
　~~~~人生已经如此艰难，有些事就不要拆穿了