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受「Dear Sisters」和「Dear Friends」的启发，我将《大室家》的主要剧情分为家庭剧、校园剧和童年剧。
家庭剧当然是指主要讲大室家三姐妹家庭生活的章节。校园剧则是为了与童年剧作区别做出的定义。
童年剧是指在花子的朋友出场的情况下以花子为主视角的章节，这是因为花子除了会在学校里遇上朋友外还经常和朋友在公园玩或者在家里玩，抚子和樱子也时不时出场，导致判断出现困难。
从某种程度上说，与家人和朋友无忧无虑地在一起的童年是无法追回的，这也是混合着高中生初中生与小学生生活的大室家的魅力之一。所以对于成年人来说有回忆感的就是童年剧，否则归入家庭剧。
当然，即使如此定义童年剧和家庭剧重合的地方仍然很多。如果有需要看出场人物更为方便。

叫校园剧是因为相较花子等小学生，抚子和她的女友嫌疑人们基本只在学校碰面。整体故事从校园中的某话题开始，随着放学路线或各自喜好进行，并在话题结束或者铃声响起时走完一整篇。不知何故都100话了抚子从未邀请女友以外的人来家里玩。
后来情况有增加，像蓝和美穗单独偶遇过，蓝又和惠在惠店见过，依然叫它们校园剧；美穗在抚子和樱子外出游玩时偶遇，整体判断为家庭剧。

出场人物的统计标准是：凡事露面或者露声音等对剧情造成直接影响的都算，聊天提到或者想象不算。
比如抚子和女友打电话的回数就记录为女友有出场，抚子说要去女友家玩或者樱子问抚子有没有女友则不计入。

在高中组和小学组中也存在着个别情况，比如在后期渐渐地不再全员出场，角色之间分别接触（结果是没有任何人有暧昧），然后深咲亲其实可以单独列出来，很多时候是她一个人和花子的互动（地位独特）

然后是“妈妈”这个角色，一开始没有打算统计她，但渐渐地就加进去了
一般来说一话一话看是不会太关注这位没怎么出场的太太的，从出场人物统计的角度看却可以察觉到她对三姐妹无形的影响（或者说这是一个亲代大人的影响）

电影预告结尾花子明确地提到“妈妈上班忙，有两个姐姐陪着不孤单”，漫画中这点并不明显，但这比起单纯地解释为什么家里只有三姐妹在要有趣

除了楼上提到的亲情层面外，太太一般扮演的是三姐妹以外x的因素，比如作为不在场的偷吃甜品的犯人、豪华午餐的资助者、没人要的衣服的对象等（突然想起来古谷太太好像没出场过）

虽然向日葵身份为樱子的青梅，且人就住在隔壁，但在《大室家》的戏份并没有想象中那么多。在其出场的21话中有不少都是结尾露个脸的水出场数，傲娇组的主场毕竟还是在本篇。

枫是向日葵的妹妹，按一般印象来说时常和向日葵一起出场，《大室家》中其实也不然。枫自己来大室家玩的情况也相当多，随着话题变换相当灵活。

最后值得一提的是女友本人。由于三位嫌疑人都没有就是女友的直接证据，女友被区分为了一个单独角色。
女友在非高中生主场出场了10次，又在高中生主场出场了3次（本身高中生主场19次），此外即使没什么特别的事抚子也会跟空气发信息，因此即使女友看起来出场没那么多在话题上所占比例也极高，拥有不在场也能吸引大量关注的超级存在感。

100话中总计家庭生活51话，高中生活19话，小学生活30话，鉴于早期略特殊，以后可能会更加接近2:1:1的比例，姐妹生活仍然是占比最大的（然后女友时不时露个腿）