普及一下：黄梅戏发源发展都是安徽，跟湖北毫无关系，就因为当初湖北籍桂林牺在安徽为官，把安徽皖剧改名黄梅戏，才造成今天这么大的源头争论的误区。

关于南京的戏曲发展，我说一点个人粗浅的见解：从方言角度来看，南京属于江淮方言洪巢片，最贴近的剧种应该是庐剧，但这隔省的小剧种由合肥在主导，堂堂大都会自然不愿跟班屈居人后，所以根本无视，可能只有江浦老一辈人有点兴趣；同样，黄梅戏的江淮安庆方言虽然不是洪巢片，但是跟南京方言也有很多同韵之处，南京人唱起黄梅戏来绝对不差，王少舫、麻彩楼等都是黄梅戏大师级的人物，王少梅也相当不错，曾出演黄梅戏知名电影里的王母和仙女大姐，而且，黄梅戏还是大剧种，南京如果当时认真发挥，绝对可能取得不凡的成绩；但是，南京没有选择庐剧，也没有选择黄梅戏，而是向上海看齐，选择了越剧，请来了越剧大师级的竺水招，但是，毕竟方言不同，难以形成大众基础，最终也是昙花一现；而作为江苏本土的昆曲淮剧锡剧，也因为方言不同所以南京重视不够，加上本身的音乐特点局限性，自然缺少形成大剧种的土壤；黄梅戏发源形成于安庆，后来转移到省会合肥集全省条件发展，所以有了后来的斐然成绩跻五大剧种行列，如果苏省当年集中精力选昆淮锡一个剧种，确实有可能打造出一个大剧种，或者就算选择黄梅戏，也会取得很大成就，就像上海在越剧发展中的地位。

江苏还有一位苏州籍的俞振飞，也是昆曲界殿堂级的人物，可惜毕竟昆曲不是大剧种，所以大众知名度不高。